“照——！”
转折而下，笔锋内敛，却暗藏锋芒。“照”字左侧的“日”部圆融内守，右侧的“召”部则笔锋锐利，似有寒光流转，如同烈日灼灼，洞照幽微，又似冰冷的审视之光。
“海——！”
笔势再次奔放，三点水如惊涛拍岸，汹涌澎湃，那“每”部则似海中礁石，沉稳厚重。整个“海”字，仿佛有浩瀚无垠、波涛万顷之势扑面而来，带着咸腥的海风气息，更带着一种吞噬一切的深邃与博大。
“花——！”
笔锋忽转灵动飘逸，“花”字草头如藤蔓缠绕，生机盎然，下方结构舒展，似繁花绽放于惊涛骇浪之畔。极致的绚烂，与“海”字的磅礴形成强烈的反差。
“无——！”
笔走龙蛇，连绵而下。“无”字行草，笔意连绵洒脱，带着一种看破繁华的寂寥与空无。那最后一笔长长拖出，如同一声悠长的叹息，余韵不绝。
“数——！”
收笔沉稳凝重，“数”字的“娄”部复杂多变，笔笔交代清晰，最后的反捺如刀斫斧劈，稳稳落定。如同对那“花无数”的绚烂与虚幻，做了一个斩钉截铁的终结。
第一行写完：“倚天照海花无数”。
曾国藩的手腕悬停在空中，微微颤抖。
他深深地吸了一口气，那气息悠长而沉重，仿佛要将这满屋的戾气、满城的血腥都吸进肺腑。
窗外暴雨如注，哗啦啦的声响充斥耳膜，仿佛天地都在为他胸中的激荡而咆哮。
他闭上眼，复又睁开，眼中最后一点波澜也归于彻底的死寂，只剩下深不见底的幽潭。
再次蘸墨，饱含浓情。笔锋再次落下，力道却与之前截然不同。
“流——！”
起笔舒缓从容，三点水如涓涓细流，温润无声。
笔锋圆转，不带丝毫火气，仿佛所有的暴烈与喧嚣都已在前六字中倾泻殆尽。
“水——！”
承接“流”势，“水”字中宫收紧，笔意内敛含蓄，如深潭静水，波澜不惊。那中间的一竖，如定海神针，稳稳立于纸上。
“高——！”
笔势略扬，“高”字上部开阔，有向上之意，但笔力含蓄，并无张扬之感，反而透出一种沉稳的仰望姿态。
“山——！”
厚重如山！“山”字三竖如峰峦叠嶂，笔笔沉实，力能扛鼎。
墨色饱满，仿佛能感受到那巍峨山体的重量与亘古不变的沉默。
“心——！”
笔锋陡然变得极其细腻、极其内省。“心”字三点，如露如电，笔意缠绵悱恻，钩画之间，似有无尽思绪缠绕，欲说还休。
那卧钩的收笔，带着一丝难以察觉的轻颤，泄露了执笔者心底最深处那一缕无法言说的孤寂与悲凉。
“自——！”
起笔果断，“自”字撇画如刀，干净利落，带着一种斩断一切外物牵连的决绝。
那回锋收笔，却又透出一种回归本源的孤高。
“知——！”
最后一字！“知”字的“矢”部短促有力，“口”部则圆融闭合。
笔锋在“口”内微微一顿，旋即稳稳提起，如同一个沉重而坚定的句点，敲在纸上，也敲在每个人的心头。
那最后一笔的余墨，在纸上留下一个圆润饱满的墨点，仿佛一滴凝固的泪，又似一颗历经沧桑、尘埃落定的心。
“流水高山心自知”。
十四字写完，笔停。
曾国藩缓缓直起身，将手中那管仿佛耗尽了他所有心力的紫狼毫，轻轻搁回笔山。
他不再看那墨迹淋漓、仿佛蕴藏着惊雷与寒冰的十四个大字，只是微微侧过身，目光越过黑压压的人群，投向门外那无边的雨幕和深沉的黑暗。
他的背影在烛光下显得异常单薄，却又像一座沉默的山岳，压得人喘不过气。
死寂。
令人窒息的死寂笼罩了整个签押房，只有窗外哗哗的暴雨声，单调而固执地敲打着。
那十四字墨迹未干，在跳跃的烛光下，浓黑发亮，每一个笔画都仿佛带着千钧的重量，狠狠地砸进每一个人的眼里，心里。
“倚天照海花无数”——那是何等令人目眩神迷的滔天权势、泼天富贵、盖世功名！仿佛触手可及！足以点燃任何野心。
“流水高山心自知”——却又如冰水浇头，瞬间将那虚幻的火焰扑灭。
只剩下亘古的流水高山，无声地映照着一颗孤绝清醒、深知进退、甘于寂寞的心。
曾国荃脸上的狂怒和悲愤，如同被冻结的岩浆，一点点碎裂、剥落。
他死死盯着那两行字，尤其是最后那个“知”字上饱满欲滴的墨点，眼神从最初的茫然、不