白天，他有时会产生幻觉，眼角余光瞥见一个穿古装的女子在房间里走动，但转头看时，又什么都没有。
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最诡异的是，画本身似乎在变化。女子的表情有时更哀伤，有时更焦急；梅花有时盛开，有时凋零；甚至背景的天空，也会从晴空变成阴云。
苏清和开始怀疑自己的精神状况。他去找陈志远，隐晦地说了这些事。
陈志远听后，若有所思：“清和，你听说过‘画魂’的传说吗？”
“画魂？”
“古代有些画师，画技通神，能将人的魂魄画入画中。”陈志远说，“还有一种说法，如果画师倾注了极深的情感，或者画的是已故之人，那画就可能‘活’过来，困住某个魂魄。”
苏清和想起摊主的话：“摊主说，这画是宋代画师为早逝的爱妻所作...”
“那就说得通了。”陈志远说，“如果真是这样，那画里可能真的困着一个女子的魂魄。她向你求助，是因为你能看见她，能听见她。”
“那我该怎么办？”
陈志远想了想：“我可以介绍你认识一个人，我叔公，他是研究民俗学的教授，对这些传说很了解。”
第二天，苏清和跟着陈志远去拜访陈教授。陈教授六十多岁，戴着圆眼镜，书房里堆满了书和古物。
听了苏清和的描述，陈教授仔细查看了那幅画，还用放大镜观察了每一个细节。
“这画...确实不一般。”陈教授说，“你看这里，女子的衣纹处，有极细微的折痕，像是经常被触摸。还有这里，梅花的颜色有深浅变化，不像是自然褪色，更像是...季节更替。”
“季节更替？”苏清和不解。
“就是说，画中的景物可能随着时间变化。”陈教授放下放大镜，“如果我猜得没错，这画确实困着一个魂魄。而且，不是普通的困，是一种‘画境囚牢’——魂魄被困在画中的世界里，经历着无尽的循环。”
“怎么解救她？”
陈教授沉吟：“需要知道她的身份，她为什么被困，然后找到方法打破画境。但这很危险，你可能也会被困进去。”
苏清和犹豫了。他是个普通学生，为什么要冒险？但一想到梦中女子哀伤的眼神，想到她一百年的孤独...
“我想帮她。”他说。
陈教授看着他，点点头：“好，那我教你方法。但要记住，一旦开始，就不能半途而废。画魂会试图把你留在画中，你必须保持清醒，记住自己是谁，为什么要进去。”
接下来的几天，苏清和在陈教授的指导下做准备。他学习了简单的护身咒语，制作了护身符，还练习了保持心神清明的方法。
陈教授还帮他查了资料，找到了一些关于宋代宫廷画师和“梅下仕女图”的记载。
在一本宋代画谱的残卷中，他们找到了一段记录：
“画师张择端，擅人物花鸟。妻早逝，悲痛欲绝，作《梅下思妻图》，倾注深情，画成，妻影现于画中，与之对话。择端遂绝笔，终日对画自语，后不知所踪。画亦失传。”
张择端？这个名字苏清和知道，是《清明上河图》的作者。但正史记载张择端并未早逝，也没有这段轶事。
陈教授解释：“可能是民间传说，也可能是另一个同名画师。但这个故事和你的画很吻合：画师为亡妻作画，画成后魂魄显现。”
他们还找到了一首题画诗，据说是题在《梅下仕女图》上的：
“梅花落尽忆故人，画笔难描旧时魂。
百年孤影画中驻，不知何时见天伦。”
诗的作者署名“梅痴”，可能就是画师本人。
通过这些线索，苏清和大概了解了情况：画师失去爱妻，悲痛中作画，不知怎么的将妻子的魂魄困在了画中。妻子在画中孤独百年，等待解救。
月圆之夜，苏清和开始行动。
他在房间里设了简单的法坛，摆上画，点上香，念诵陈教授教的咒语。然后，他盘坐在画前，集中精神，想象自己进入画中。
起初什么都没发生。但渐渐地，他感到周围的环境在变化。房间消失了，取而代之的是那片梅林。
他真的进来了。
梅林真实得惊人。他能闻到梅花的清香，能感到微风的吹拂，能听到鸟鸣。梅树下，女子站在那里，背对着他。
“你终于来了。”女子转身，这次她的表情有了变化，不再是纯粹的哀伤，而是混合着期待和恐惧。
“你是张择端的妻子？”苏清和问。
女子点头：“妾身柳氏，小字如梅。夫君为我作此画时，我魂魄未散，被吸入画中，从此困在此地，已...不知多少年了。”
“怎么才能救你出去？”
柳如梅摇头：“难。夫君作画时，用了‘锁魂墨’，将我的魂魄锁在画中。除非找到‘解魂笔’，重描我的眼睛，