“就这儿了。”陈峰指着街角那处闲置的宅院，院墙虽有些斑驳，门楣上却还留着“聚贤楼”的残字。“以前是家酒楼，后来掌柜的迁去青崖城，空了快半年。”身边的管家连忙回话，手里的账簿翻得哗哗响，“占地三亩，有前后两进，后院还有口井，盖起来省事。”
秦霜让人推开院门，青砖铺就的天井里长了些杂草，正房的窗棂积着灰，却能看出木料是上好的楠木。“前院改大厅，后院隔成小间。”陈峰踩着门槛往里走，脚步带起的尘土在光柱里翻滚，“你看这梁架够高，能装楼上雅座，楼下摆散桌，正好。”
他想起在现代的的KTV，忽然觉得这古代的酒楼格局竟有些相似。“得让客人能自己唱，也能听别人唱。”陈峰对秦霜笑，“就叫‘乐坊’吧，既雅致，又让人知道是听曲儿的地方。”秦霜摸着窗棂上的雕花：“还得请些乐师，备些乐器，总不能让客人空着嗓子唱。”
消息传到街上时，商贩们都围过来看热闹。卖胭脂的张婆踮着脚往里瞅：“郡王这是要开戏楼？”王老五扛着渔网刚从码头回来，闻言接话：“我看不像，戏楼得有戏台，这院里空荡荡的。”陈峰听见了，笑着扬声：“比戏楼自在，谁都能上去唱两句，唱得好还有赏！”
这话让人群炸开了锅。有擅长唱山歌的渔姑，有会吹笛的货郎，都盼着乐坊早日开张。陈峰让人先把院墙推倒一半，改成雕花的木栅栏，能让街上的人看见院里的动静：“就得让他们看着，越热闹越好。”
动工的头件事是拆墙。前院和正房之间的隔墙被拆得干干净净，露出粗壮的梁柱。陈峰让人在梁柱上包了层竹编，再糊上掺了麻筋的黄泥，既能隔音，又显得古朴。“大厅得宽敞，”他用脚步丈量，“摆八张方桌，中间留块空地当‘歌台’，谁想唱就上去。”
后院被隔成六个小间，每间都有丈许见方。工匠们在隔间的墙上嵌了层中空的竹管，管里塞着晒干的芦花——这是陈峰想的隔音法子，能让隔间互不打扰。“小间得雅致些，”秦霜让人在墙上挂些字画，都是镇上书生们的手笔，“摆张圆桌，几把软椅，再放张小几搁乐器。”
最费心思的是“传声”。陈峰让人在歌台上方装了个木质的穹顶，像倒扣的斗笠，弧度经过反复测算，能让声音顺着穹顶扩散到大厅每个角落。“这样不用扯着嗓子喊，坐在角落也能听清。”他站在歌台中央试了试，说话的声音果然比平时清亮，连墙角的工匠都抬头看他。
小间里则在梁上悬了面薄铜镜，镜面抛光得能照见人影。“对着镜子唱，能看见自己的模样，”陈峰笑着解释，“就像对着水里的影子，倒有几分趣味。”乐师老李摸着铜镜，啧啧称奇：“郡王这法子稀奇，怕是京城的戏楼都没有。”
门窗也改得特别。大厅的门换成两扇推拉的格栅门，雕着洛水的波纹，推开时“吱呀”轻响，不扰人听曲。小间的窗则糊着半透明的云母纸，既能透进光，又看不见里面的人，透着股朦胧的意趣。“客人在里面唱，外面只能听见隐约的声，想知道唱得如何，就得进去坐坐。”陈峰对管家说，眼里藏着生意经。
地面铺的是从青崖城运来的青石板，被石匠打磨得光滑，却特意留了些细小的纹路。“这样洒了酒也不滑，”陈峰用脚蹭了蹭，“还能吸些声音，不至于太吵。”墙角摆着几个大瓷缸，里面装满干燥的锯末，也是为了吸收杂音，让乐声更清透。
完工那日，陈峰带着秦霜细看。大厅的穹顶在油灯下泛着暖光，歌台的木地板擦得发亮，小间的云母纸透着月光，像蒙了层薄雾。乐师老李带着徒弟来试音，一把琵琶弹得珠落玉盘，在大厅里回荡时，竟有了些空谷回响的意境。“成了！”老李放下琵琶，“这地方，唱啥都好听！”
乐坊的灵魂在乐器。陈峰让人搜罗了各式家伙：三弦、琵琶、笛子、箫，甚至还有渔姑们常用的竹板。他特别让人做了些“简谱”，用数字标着音高，贴在乐器旁：“不认谱的也能照着弹，简单些才好。”
乐师们是从各地选的好手。有会弹琵琶的李婶，她的琵琶是用旧船板改的，音色浑厚；有吹笛的小马，能把洛水的渔歌吹得跟真的一样；还有个瞎眼的张老汉，弹得一手好三弦，年轻时走南闯北，会唱的曲儿能从开春数到冬雪。
“得有新曲子。”陈峰对乐师们说，“光唱老调子不够，得编些新歌，唱咱们开平的事——运河开了多少里，春捕收了多少鱼，火枪营练得多神气。”张老汉摸着三弦的弦轴：“俺试试，把这些事编进小调里，保准听着亲切。”
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头支新编的曲子叫《洛水谣》，讲的是陈峰带人挖运河的事。李婶的琵琶起头，小马的笛子跟上，张老汉唱得字正腔圆：“春分挖河泥，夏至水满渠，船载