就算以后会合作，给到那边的份额肯定也不会像之前那么多，每个项目最多给到5%就算是仁至义尽了。
“好。”张彤彤也没多说什么，前段时间她就从杨简那里知道了这个消息。
事实上，韩山屏即将卸任的消息最近在圈子里已经传开了，各大影视公司的高层基本都知道，就算没有杨简告诉她，她也会知道。
“还有两件事需要跟你汇报一下，传奇影业的CEO托马斯·图尔邀请张导执导他们的新项目。”
对方还是不死心。
不过这也很正常，第一首选的杨简拒绝了，剩下最适合的就是张一谋和李桉两位华人导演。
而李桉目前手里也有一部片子要拍摄，那就只能是张一谋了。
你说为什么不让美国导演拍摄？
这就不得不提到规模日渐壮大的华夏电影市场了。
年初，软银以5亿美元入股传奇影业，双方还将成立合资公司，拓展全球数位内容业务，并着眼于开发华夏与印度市场。
印度市场怎么样不好说，但是华夏的电影市场的利益那是肉眼可见的。
只不过传奇影业在华夏注定水土不服。
“第二件事就是之前我在洛杉矶和你汇报过，当时没细说。李桉导演手里有一个剧本叫做《比利·林恩的中场战事》，在寻求投资。在洛杉矶我们简单聊过，我跟他说这事跟你汇报一下。这事儿怎么回复李桉？”
“我们一件一件的说。张导的事情你去和张导沟通一下，看看他的意见。他们去年就找过我，我也是拒绝了。你也转达一下我的意见，这部片子可以接，但是剧本要由天眼影业决定，否则免谈。张导要是想接也没关系，这部片子我们不参与。”
“好，那李桉那边呢。”张彤彤点头应道。
“那边也是拒绝吧，委婉一些。那部小说我了解过，拍成电影的话，赚不了钱，甚至会亏。而且国内那么多公司想要和好莱坞合作，不缺投资人的。”其实是杨简前世看过这电影，很一般。
“那我回头就拒绝李桉了。”张彤彤对于杨简的判断不会质疑，这么多年了，杨简的判断几乎就没错过。
重要的是天眼影业本身就不缺好莱坞的项目。
“彤彤姐，《火星救援》我准备拍摄成我们华夏的。你通知一下，回头我们开个会。”
“明白了，具体什么时间？”
“就后天下午吧。到时候把郭番和特科的人也一并叫上。”
......
天眼影业大楼。
杨简正在录制《海边的曼切斯特》的配乐。
这部电影的剧情其实相对弱化了，所以需要加入了大量配乐来辅助叙事，因此配乐对于这部电影尤为重要。
需要所有的配乐都能掐中人物内心矛盾还能把场景气氛烘托得淋漓尽致，激发观众的共鸣，否则是没办法“致郁”观众的。
前世的《海边》配乐是由加拿大作曲家莱斯利·巴伯完成，她为这部电影创作或者选取的配乐有三个类型。
第一种类型就是她创作的一首原创作曲《Maer Minimalist Piano and Strings》（用钢琴与弦乐演奏的曼彻斯特抽象图景）这样的。
从曲名就可以看出，她非常的大胆，仅用两分多钟的音乐去概括整部电影。
杨简也是直接抄作业。
曲子前半段将钢琴与大提琴结合。钢琴连续紧促的三连音交织着大提琴抑郁沉缓的音色，结合人物，不难意会到这是李回到海边的曼彻斯特小镇之前的内心矛盾。
李一边想要让自己奋力抽离失爱的苦痛，一边仍然在颓靡里停滞不前，两个情绪使劲拉扯，让人痛苦不堪。
曲子后半段则为李回到小镇后的情绪写照，小提琴变为主乐器，钢琴的三连音仍在背后打转。这里小提琴运用了强烈的顿弓，一下接着一下、一个音符接着一个音符地进行冲击。
李回去之后，直面着所有回忆、前妻、他人冷言冷语的袭来，无法逃避、只能自渡。
直到曲子最后，小提琴的音色也未能柔和起来，这也意味着这些痛苦并不能消逝，结局只是结局，并不是结束。
第二种类型为赞歌以及无伴奏合唱。这种类型在电影里总共出现四次，分别片头片尾，李刚回到海边的曼彻斯特小镇时以及将要离开时的生活剪影。
赞歌以及无伴奏合唱均为女声，且无歌词只用“呜”或“啊”来进行演唱，音色清透明亮，节奏舒缓柔和。
音乐出现时，电影大多在呈现曼彻斯特海景或呈现李从前在这海上的美好回忆。此配乐与场景结合起来，可以体会到海边的曼彻斯特这个地方是多么平和宜人、李对于从前美好又是多么的怀念。
两种类型的曲子虽反差极大，但紧贴电影所需剧情。
还有一类就是使用的大师的作品