丹尼是米拉麦克斯的公关经理，韦恩斯坦兄弟的许多公关策略和行动是由他一手负责和执行，而另一位马克则是影坛老油条，早在八八年就凭拿下最佳影片，深悉其中的门道。现在梅根是忙着接触露华浓掌门人罗根，希望他能卖掉手中的漫威股权，也是非常忙的。好莱坞冬季档刚刚开始，米国各大影片公司已经打响了“奥斯卡争夺战”，各公司都加大了对重点影片广告投放的力度，希望自己公司的影片能在明年的评奖中占得先机，在这些影片中，包括米拉麦克斯电影公司的、华纳公司的，mm的甚至还包括迪斯尼和皮克斯公司联合出品的动画片，都大搞宣传活动。资深影评人、奥斯卡观察员皮特·哈蒙德称，明年的竞争空前激烈，他们仍然在寻找一些一致公认的、获得广泛首肯的影片，哈蒙德表示：“今年的奥斯卡肯定会有出乎人们意料的局面出现，像好评如潮的动画片，备受关注的纪录片，浪漫喜剧甚至像法国片和西班牙作品这样的外语片也有极强的实力，这些影片将会向奥斯卡最佳影片发起强有力的冲击。”纪录片被拒于明年“金球奖”的门外，因为“金球奖”并没有设立纪录片的奖项，导演迈克尔·摩尔显然不服，他早早决定不报名参选明年奥斯卡“最佳纪录片”的角逐，直接参选“最佳影片”，这样一来，才不至于“最佳纪录片”一奖的悬念消失殆尽。根据今年奥斯卡的规则，即便是报名参选“最佳纪录片”，也可以参与角逐“最佳影片”，可见明明是冲着“最佳影片”来的，反倒让该奖项更具话题性，吊足了观众的胃口，据民意调查，许多观众乐于见到拿下最佳影片时布殊总统的表情。另一部题材敏感的影片也受到了评委的关注，由于该片涉及到宗教话题，影评人褒贬不一，该片和一样，也遭到了“金球奖”的拒绝，因为几乎整部片说的都是古语，被定性为“外语片”，这两部题材敏感的作品将在明年奥斯卡相遇，并迎战好莱坞的“大路”作品。在崇尚自由精神的好莱坞是一个很好的榜样，喜欢反战题材的好莱坞向来钟爱这类影片，导演摩尔也被圈内人暗暗称为第二个托马斯·佩恩，从影片在米国社会造成的影响来看，他并非浪得虚名，如果参加明年奥斯卡的“最佳纪录片奖”争夺，将毫无悬念，但摩尔明显是冲着挑战“大路”影片来的，一早就决定参加“最佳影片”的角逐，明年的奥斯卡也将因此更具有眼球吸引力。和很多角逐奥斯卡的影片大掷金钱作宣传不同，j普森却宣布将不会花一毛钱为自己制片的电影角逐奥斯卡而进行任何宣传或广告，制片人的反其道而行，倒能让本身已经够噱头的影片更受关注，作为今年四部北米破三亿作品中，最有文艺气质和艺术情怀的电影，想不引起关注都难。题材比起更为敏感，影评人对这部影片褒贬不一，据报道，中年的奥斯卡评委对该片普遍表示欣赏，但一些年长的评委根本不愿意看这部电影，这还是表面的，好莱坞犹太人对j普森的不满达到了，所以j普森也明白，不可能拿奖，甚至提名都不会有，所以他会有一分宣传费都不出之说，还有他声称将在的收益中拿一亿美金出来，捐给教会，这是聪明的为自己镀上一层免受迫害的保护色。其实，好莱坞的颁奖季也有狭义与广义的说法，狭义的也就是一般概念上的奥斯卡颁奖季，指的是每年十一月底至次年二月颁发的各种电影奖项，除了最终压轴的奥斯卡奖外，还可以分为三大类：一类是纽约、洛杉矶等各大影评人协会奖；二类是导演公会、演员公会、制片人公会等电影从业人员的公会协会奖；三类是哥谭独立电影奖、金卫星奖、安妮奖等奖项。而广义上的颁奖季范围则更大，九月的多伦多电影节、德州奥斯汀的奇幻电影节、洛杉矶的afi电影节等各种颁奖活动以及电影节都可并入其中。在早期的奥斯卡奖评选中，也没有所谓颁奖季的概念，只有金球奖、纽约影评人协会奖、洛杉矶影评人协会奖等极少数对奥斯卡有所影响的奖项作重要铺垫，不过，在进入上世纪九十年代之后，北米各主要城市也推出了自己的影评人协会奖项，并基本选择在每年十二月到一月初之间颁奖，数量多达四十个以上。与之相伴随的是，好莱坞的电影公司和从业者对奥斯卡的追逐也越发热切，而他们在这一年颁奖季的影响力、获得奖项的数量，都会成为冲击奥斯卡的重要指标，一个奥斯卡奖得主从颁奖季的最初，到最后登上奥斯卡领奖台那一刻，所经历的起伏与收获，被影迷称之为“奥斯卡之路”。值得一提的是颁奖季这个词是由米拉麦克斯的韦恩斯坦兄弟引进好莱坞，并一手发扬光大的。今年他们运作的影片是，其实一开始，华纳是有意将打包给他们运作的，但是他们之间的不愉快及迪士尼的内讧，牵扯了他们太多太多的精力，这才无法成行。主要讲述苏格兰作家詹姆斯·马修·巴利与戴维斯一家人的友谊关系，以及戴维斯一家的小男孩让巴利创造出彼得潘的故事，它是半自传性电影，由马克·福斯特执导，约翰尼·德普、凯特·温斯莱特主演，改编自亚伦·尼舞台剧。影片由曾执导的马克·福斯特导演，而男女主角分别是因和走红的德普和凯特·温斯莱特，同时，老牌的奥斯卡影帝达斯汀·霍夫曼也加盟了本片，影片音乐的制作阵容也很强大，英国著名流行音乐
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