【苟苟营当家的叉杆儿唤作马户，
十里花场有浑名。
她两耳傍肩三孔鼻，
未曾开言先转腚。
每一日蹲窝里把蛋来卧，
老粉嘴多半辈儿以为自己是只鸡。】
雷鬼风格的节奏吉他切入，轻快的反拍扫弦与三弦的民俗旋律形成跨时空对话。贝斯线条跳跃而克制，强化雷鬼律动。加入小打乐器，增添戏谑感。整体编曲保持“留白”，突出人声叙事。
【那马户不知道他是一头驴，
那又鸟不知道他是一只鸡。
勾栏从来扮高雅，
自古公公好威名。】
第二段主歌开始时，三个人都注意到了那些隐藏的细节：传统民乐配器下是雷鬼节奏的骨架；看似随意的转调中藏着严谨的音乐逻辑；而那些尖锐的歌词，被包裹在近乎温柔的和声里。
当唢呐声如野马般冲破所有编曲束缚时，三个人齐齐倒吸了一口冷气，不是惊讶，是惊喜。
他们听的不再是编曲或歌词，而是那股气一种扎根于土地深处，却敢于质问天空的气。仿佛一个土里土气的老农民，在田间地头，背着双手抬头看着天，抽了一口烟锅子，吐出一口浓烟，在那里破口大骂：你个狗老天，该下雨时你不下，晒麦子的时候，你哭唧唧，什么东西？
歌词再一次出来了，如匕首般一字字刺出，那些关于罗刹国颠倒美丑的句子，在这顶级音响设备中回荡，产生了一种诡异的时代错位感。
【打西边来了一个小伙儿他叫马骥，
美丰姿 少倜傥华夏的子弟。
只为他人海泛舟搏风打浪，
龙游险滩流落恶地。
他见这罗刹国里常颠倒，
马户爱听那又鸟的曲。】
突然加入戏曲锣鼓点，板鼓、镲的声音很突出，节奏密度增加，宛如戏曲舞台开场。三弦与电吉他失真音色短暂交织，传统与现代碰撞。贝斯转为持续低音推动，营造紧张感。
而束茂青的嗓音陡然拉高，采用戏曲“喊唱”式爆发，但保持粗粝本色，不过度修饰。每句尾音拖长并微微颤抖，似嘲似叹。和声层叠加入，呼应“黑白颠倒”的集体荒诞。
【三更的草鸡打鸣当司晨，
半扇门楣上裱真情。
它红描翅那个黑画皮绿绣鸡冠金镶蹄，
可是那从来煤蛋儿生来就黑，
不管你咋样洗呀那也是个脏东西。】
唢呐作为核心乐器登场，旋律高亢凄厉，奏出曲折的滑音与颤音，象征“马户”和“又鸟”的怪异形象。雷鬼节奏持续，但加入幻音效果的电吉他在边缘游走，增添迷幻色彩。中段忽然抽空节奏，仅留三弦与零星钢琴音符，形成听觉落差。
束茂青的唱法更趋戏剧化，某些字词用夸张的顿挫咬字处理，近乎丑角表演。副歌重复时，即兴加入短促冷笑般的装饰音，强化反讽。
【那马户不知道他是一头驴，
那又鸟不知道他是一只鸡。
岂有画堂登猪狗，
哪来鞋拔作如意。
它红描翅那个黑画皮绿绣鸡冠金镶蹄，
可是那从来煤蛋儿生来就黑，
不管你咋样洗呀那也是个脏东西。】
所有乐器短暂静默，仅用钢琴弹奏空旷的和弦，仿佛揭露真相前的凝滞。随后全乐队迸发：唢呐与电吉他齐奏高音旋律线，鼓组推进为摇滚节奏，贝斯线条复杂化，加入西塔琴般的电子音色，营造“魔幻东方”氛围。
而束茂青的嗓音在这时候彻底撕裂，以近乎嘶吼的怒音唱出，情绪从嘲讽转向悲愤。最高音处采用戏曲“嘎调”技巧，陡峭上行后骤停，如利刃斩断迷雾。
【爱字有心心有好歹，
百样爱也有千样的坏。
女子为好非全都好，
还有黄蜂尾上针。】
乐队骤减为孤寂的三弦与风声采样，唢呐再度浮现，旋律飘渺如幽灵。最后以一声悠长的锣鸣收束，余韵中混合海潮声与模糊的市井嘈杂，似幻似真。
在回归低沉念白，语气疲倦而苍凉，那一句“那也黄蜂尾上针”以气声喃喃收尾，仿佛寓言说尽，只剩叹息。
【西边的欧钢有老板，
生儿维特根斯坦。
他言说马户驴又鸟鸡，
到底那马户是驴还是驴是又鸟鸡，
那驴是鸡那个鸡是驴那鸡是驴那个驴是鸡，
那马户又鸟，
是我们人类根本的问题。】
随着一段似戏曲，又似说唱的歌词的收尾，歌曲也进入了尾声，那嘹亮的唢呐，依旧仿佛不屈服似的，给这首曲子一直延续下去，直到声音渐渐飘远。