的丑态，而是美在失衡边缘的惊心动魄，是高贵灵魂在失落中的摇曳生姿。每一次衔杯、下腰、回顾，都是情绪的一个标点符号。

    第二点我要说一说，让我印象最深刻地地方，就是演员的眉目传情，梅落菊的一个眼神流转，就能完成了全部内心独白。十句唱词，都没一个眼神变化所表达的内容丰富细腻。初登场时的明丽期待，闻报“万岁驾转西宫”时瞬间的凝滞与黯淡，独饮时的自嘲与孤寂，以及最终醉意朦胧中那抹挥之不散的怅惘。

    他的“看”是有对象的——看雁、看花、看月、看虚空中的君王——每一次“看”都带领观众窥见人物内心景象的变化。

    我觉得这种表演水平，登峰造极。”