“哈哈哈，陈经理说得对。”陈佳林大笑。

    秦宣也面带笑容，“希望咱们能同心协力，共同把这部剧拍好。”

    随着陈佳林入座，大家终于进入正题。

    值得一提的是，经过这些日子的润色和精修，现在《甄嬛传》的剧本，不仅跟前世的电视剧和小说不太一样，和秦宣最初结合两者写出来的剧本，也又有了些变化。

    一是背景改成了架空的晚唐。

    因为剧本当中涉及到很多诗词，有些能用别的顶替，有些不能，典型例子就是刘禹锡的《赏牡丹》，这要是按照秦宣最开始想的，把背景放在中唐，那时候都没刘禹锡这个人，不就尴尬了吗？

    二是嫔妃们的数量。

    电视剧当中，甄嬛离宫三年，后宫多出来了三个嫔妃，除了叶澜依的戏份多一点，贞嫔和康贵人都只是打酱油的，争宠的主力还是那几个老熟人，不太合理，秦宣便在最初就保留了胡蕴蓉和徐燕宜两个角色。

    多了这两个角色，端妃，敬妃等人的戏份，当然是要随之调整的。

    小说里，胡蕴蓉是扳倒皇后的主力之一，电视剧将她的戏份分给了端妃等人，等于说秦宣又将其改回来了。

    三是皇子皇女们的存活情况。

    秦宣原先是遵循了原作设定，让龙凤胎顺利逃过滴血验亲局，后面再让沈眉庄和温实初的儿子登基，但陈佳林看完剧本后，却感觉这样不是很合适。

    倒不是出于什么野种侵占苦主家产，混淆皇室血统这样的道德观念，而是陈佳林感觉，这样不太符合整部剧的悲剧基调。

    《甄嬛传》这个本子，虽然甄嬛最后当上了太后，可她这一路上却一直都在失去，她并不是赢家，只是活下来的人。

    因此，为了强化“宫墙之内无赢家”，“千红一哭，万艳同悲”这个主题，陈佳林觉得可以将后期的剧情再升华一下。