地点：宫束班工坊（桌上铺着画纸，墨汁洒了一地，画笔扔在一旁）、松江府西街（雨水打湿了青石板，行人撑着油纸伞匆匆走过，路灯的光透过雨雾，变得朦胧）
人物：阿明、陈继儒（撑着油纸伞，怀里抱着一幅画，衣摆沾了雨水）、晚归的书生（撑着伞，路过街头）、卖馄饨的张叔（在屋檐下避雨，看到阿明）
内容：“为什么就是画不出晨雾的朦胧感！” 阿明把画笔往地上一摔，看着画纸上黑乎乎的 “晨雾”，烦躁地抓了抓头发。工坊里，墨汁洒在画纸上，像一块难看的污渍，桌上的草稿堆了厚厚一叠，每一张都画得生硬、死板。阿明越看越生气，抓起外套就冲出工坊，任由雨水打在脸上。街头，雨水顺着屋檐往下流，形成一道道水帘。阿明漫无目的地走着，看到路灯下的雨雾缭绕，行人撑着油纸伞走过，身影在雨雾中若隐若现，像画里的人物一样。卖馄饨的张叔在屋檐下看到他，喊道：“阿明，这么大的雨，怎么不避避？” 阿明刚想回答，就看到不远处，陈继儒撑着油纸伞走过来，怀里紧紧抱着一幅画，生怕被雨水打湿。“这么晚了，怎么不在工坊作画？” 陈继儒走到阿明身边，把伞往他那边挪了挪。阿明低着头：“我画不出晨雾的朦胧感，不管怎么画，都像一团黑墨。” 陈继儒从怀里拿出画，递给阿明：“这是我昨天画的《雨雾图》，你看这雨雾，我用了淡墨、浓墨和留白，淡墨画远处的雾，浓墨画近处的树，留白当雨丝，这样就有了层次。” 阿明看着画里的雨雾，又抬头望向街头的雨景 —— 路灯的光透过雨雾，变得柔和，行人的身影若隐若现，远处的房屋只剩下模糊的轮廓。他突然眼睛一亮：“先生，我明白了！晨雾和雨雾一样，也有远近层次，远处的雾要淡，近处的雾要浓，再用留白表现雾里的光，这样就能画出朦胧感了！” 陈继儒笑着点头：“你终于开窍了。绘画的灵感，往往在生活里，不是在书桌上。” 阿明激动得一把抱住陈继儒，又赶紧松开：“先生，谢谢您！我现在就回去画画！” 他冒雨往工坊跑，雨水打湿了他的衣服，却挡不住他眼里的光芒。陈继儒站在雨中，看着阿明的背影，欣慰地笑了，手里的油纸伞被风吹得轻轻晃动。
第八幕：参展遭疑遇力挺
董其昌话音未落，便伸手点向《松江四季图》中春日画卷的角落：“王兄说‘俗’，可你看这挑着桃花的小贩，筐沿沾着的露水、肩头勒出的红痕，哪一处不是生活里的真模样？昔年王维画《辋川图》，也画过农夫锄田、渔舟晚唱，难道那些也是‘俗’？” 他顿了顿，目光扫过围观的众人，“绘画的根基在‘真’，不在‘雅’与‘俗’的划分。若只画亭台楼阁、名山大川，却忘了市井百姓的烟火气，那才是丢了绘画的本心。”
陈继儒也走上前，折扇 “啪” 地展开，指着夏日画卷里的孩童：“我倒觉得这‘俗’里藏着妙处。你看这孩童赤脚踩在河边的模样，脚趾抠着泥土，手里攥着半条小鱼，眼神里的欢喜多鲜活！比起那些照搬古画、毫无生气的‘雅作’，这样的画更能让人想起自己的童年，这难道不是绘画该有的力量？”
王生被说得脸色涨红，却仍强撑着反驳：“可、可画坛规矩向来如此！哪有把贩夫走卒当主角的道理？” 展览负责人刘先生这时也走了过来，手里拿着一卷画册：“王兄，你看看这本《松江画录》，里面记载着前朝画师画过的‘市井十景’，当年还被赞为‘接地气、显真情’呢。规矩是死的，画是活的，宫束班的画能让百姓看得懂、喜欢看，这就是好画。”
围观的百姓也纷纷附和：“刘先生说得对！我们看不懂那些只画山水的画，可宫束班的画，一看就知道画的是咱们身边的事！” “这画里的樵夫，跟我爹冬天上山砍柴的模样一模一样，多亲切啊！” 阿明站在一旁，听着众人的话，原本紧绷的肩膀慢慢放松，他看着董其昌和陈继儒的背影，眼眶又一次红了 —— 这一次，不是委屈，是感动。
老李拉了拉阿明的衣角，声音带着哽咽：“你看，咱们的画没白画。” 小虎更是激动地跑到画前，指着冬日画卷里的脚印：“王老爷，您看这脚印，深的是樵夫扛着柴火走的，浅的是他回来时空手走的，我们画的时候特意观察了好多天，这都是真的！”
王生看着眼前的景象，手里的放大镜微微颤抖，终究说不出反驳的话，只能哼了一声，转身离开。董其昌走到阿明身边，拍了拍他的肩膀：“别怕质疑，你们的画里有‘魂’，这比什么都重要。” 陈继儒笑着补充：“以后再有人说你们的画‘俗’，你们就告诉他们，这是松江画派的‘活气’—— 没有生活的‘俗’，哪来艺术的‘雅’？”
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展览结束时，刘先生特意找到宫束班，递过一张烫金请帖：“明年的江南画会，我想邀请你们参展，让更多人看看松江的‘生活画’。” 老李双手接过请帖，指尖因激动微微发抖，阿明和小虎相视一笑，眼里