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第三幕：图卷启智，技法顿悟
转机出现：刘公公走后，班房里一片死寂。周臣沉默了片刻，转身去了内室，再次拿出那个樟木画盒。这一次，他缓缓展开了画轴 —— 正是那幅《春泉小隐图卷》。画轴展开的瞬间，三人都屏住了呼吸：画面中央，一间草堂依山傍泉而建，茅草屋顶透着自然的弧度，窗棂半开，里面坐着一位身着长衫的文人，手捧书卷，眼神淡然，仿佛能听见泉声、闻见墨香；草堂周围，几株松树挺拔，松针用淡墨勾勒，层次分明；山石用 “小斧劈皴” 技法绘制，笔触短促有力，像斧头轻轻劈过青石，既显山石的坚硬，又不失灵韵；土垣用淡赭石勾勒，纹理清晰，仿佛能看见泥土的质感；最妙的是色彩 —— 泉水用淡青加墨调和，透着天光；草堂用米黄加淡墨，雅致不艳；山石则是墨色加赭石，沉稳大气。
“这是我二十年前，为裴春泉先生的后人绘制的，专为表现‘春泉’意境。” 周臣的指尖轻轻拂过画中的草堂，“你们看，阿福，人物不是孤立的，文人坐在窗边，视线对着山泉，草堂的门窗朝向顺着山势，这样景物和人物就像‘长在一起’；青禾，色彩不是越纯越好，淡墨是‘调和剂’，能让颜色沉下来，就像这泉水，加了墨才显澄澈；老陈，你看这山石的‘小斧劈皴’，每一笔都有轻重变化，不是硬邦邦的直线。”
阿福盯着画中的构图，突然一拍大腿，兴奋地说：“我知道了！之前我总把人物和景物分开画，就像把两件不相干的东西拼在一起，其实该让它们‘互相看着’—— 人物的视线、草堂的朝向，都要对着泉水，这样画面就活了！” 青禾凑近画轴，仔细看着色彩，恍然大悟：“原来我之前只想着‘鲜艳’，却忘了加淡墨压一压，难怪颜色看着‘飘’。” 老陈盯着山石的笔触，手指不自觉地在空中模仿：“这‘小斧劈皴’，不是用力劈，是‘轻劈慢扫’，难怪我之前画的山石像‘死石头’。”
技法传授：周臣见三人有所领悟，立刻取出宣纸和画笔。他先握着老陈的手，蘸了浓淡适中的墨：“下笔时，手腕要稳，笔尖先轻触纸，然后稍用力往下压，像斧头劈木时‘先找纹路再发力’，你试试。” 老陈跟着周臣的动作，一笔下去，纸上出现了一道带着轻重变化的墨线，虽不如周臣的娴熟，却已有了 “小斧劈皴” 的雏形。老陈激动得声音都发颤：“班头，我…… 我好像摸到门道了！”
接着，周臣又给青禾示范调色：“取一勺石青，加半勺淡墨，再兑一点清水，搅拌时要慢，让墨和色慢慢融在一起。” 青禾照着做，调出的颜色果然不再刺眼，而是透着淡淡的青灰色，像玉泉山清晨的泉水。“这颜色，看着就凉快！” 青禾笑着说，眼圈却红了 —— 这是她第一次调出 “有味道” 的颜色。
最后，周臣给阿福讲构图：“画山水，要‘先定主景，再配辅景’。主景是草堂和文人，辅景是山泉、山石、松树，辅景要围着主景转，不能抢了主景的风头。” 他用炭笔在宣纸上轻轻勾勒：“草堂放在中间偏右，文人坐在窗边，左边画山泉，顺着山势流到草堂前，右边画几株松树，挡住一部分山石，这样画面就‘透气’了。” 阿福照着周臣的勾勒，很快画出了一张简洁的构图稿，这一次，人物和景物终于 “融” 在了一起。
夕阳透过窗棂，洒在三人的笑脸上，之前的恐慌和迷茫，早已被兴奋和期待取代。
第四幕：分工协作，匠心凝聚
计划制定：第三日清晨，周臣召集三人，在案上铺开新的丈二宣纸，用炭笔轻轻画了几道线，确定了主景和辅景的位置。“接下来，我们分工合作。” 他指着宣纸，清晰地分配任务，“阿福，你负责勾线，先把草堂、文人、山泉、山石的轮廓勾出来，记住‘人物要灵，景物要稳’，勾线时力道要均匀，尤其是草堂的窗棂和文人的衣纹，不能断笔；青禾，你负责调色和染底色，山泉用淡青加墨，草堂用米黄加淡墨，山石用墨加赭石，染底色时要‘薄染多次’，别一次染太厚；老陈，你负责山石的‘小斧劈皴’和松树的勾勒，山石要‘先淡后浓’，先铺淡墨皴，再用浓墨点出石棱，松树的枝干要‘遒劲有力’，松针要‘密而不乱’；我呢，最后负责细化人物的神情和细节，比如文人手中的书卷、草堂里的茶具，还有泉水的波纹。”
周臣顿了顿，看着三人：“咱们的时间不多，每天从辰时画到酉时，中午轮流休息。但有一条 —— 每一笔都要用心，不能图快。这画，画的是‘春泉’的意境，更是咱们宫束班的匠心。” 三人齐声应道：“放心吧，班头！”
阿福立刻拿起勾线笔，蘸了淡墨，小心翼翼地勾勒草堂的轮廓。他的手不再发抖，笔尖在纸上流畅地移动，窗棂的横线、竖线，都画得笔直均匀；青禾在一旁调配颜料，她把石青、淡墨、清水按比例放好，搅拌时像呵护珍宝一样轻柔；老陈则握着画笔，先