们笑他：“你这屋像巫师的实验室，蚊虫没赶走，倒招来了一群好奇的孩子。”

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    他每天对着河豚演讲泛语教程，河豚翻肚抗议，他喜提新灵感：“看！它们在用腹部符号回应我！这是跨物种交流的突破！”

    朋友们来看他，盯着河豚问：“它们真听懂了？”

    他认真点头：“当然，它们说‘这人类比我们还疯’。”

    70岁那年，他突发奇想，用毛笔蘸颜料写“宇宙象形文字”，作品《金星人便秘》标价天价。

    画廊主婉拒：“这像猫打翻墨水，没人会买。”

    他愤而自办展，请柬手绘塔罗牌，来宾需按星座分组入场。

    记者吐槽：“看展比解谜还累，我星座算错了是不是进不去？”

    他哈哈大笑：“错得离谱的，我亲自接待——那是宇宙派来的特别嘉宾。”

    弥留之际，他躺在病床上，拉着博尔赫斯的手说：“我死后，记得用泛语写墓志铭。”

    博尔赫斯含泪答应。

    结果葬礼上，墓碑刻着：“这里躺着苏尔·索拉——终于不用解释泛语怎么用了。”

    众人破涕为笑，博尔赫斯抹着眼泪说：“这很苏尔，连死都要搞笑。”

    苏尔·索拉的人生如同一场大型行为艺术：用搞笑对抗世俗，用脑洞解构权威。

    他刷爆了“不务正业”的信用卡——画家？语言发明家？乐器改造侠？占星神棍？都是，又都不是。

    他得意地宣布：“我的画是外星人寄来的明信片。”

    世人哄笑，他却认真点头：“没错，我是他们的地球代言人。”

    当博尔赫斯在《特隆》中构建他梦中的语言乌托邦，世人沉思；当故居博物馆收藏他涂鸦的塔罗牌，世人终于承认：这个地球，只是他星际旅途的中转站。

    正如他自嘲的金句：“如果人类觉得你疯了，说明你离宇宙更近了。”

    此刻，他正坐在银河系某颗行星上，用泛语和河豚辩论——且胜负未分。

    河豚翻了个身，吐出一串泡泡，他兴奋地记在小本本上：“看！它们同意我的观点了！”

    hai