巨大的电子屏幕上，滚动播放着Abc电视台的午间新闻。
“我们来看最新的街头采访，关于哥伦比亚影业的收购案，民众的态度似乎正在发生转变。”
画面切换。
一个头戴安全帽的建筑工人，对着话筒大声说。
“什么华尔街之狼？就是个裁员的混蛋！我弟弟就在一家被他们收购的公司上班，三个月，整个部门都裁光了！”
画面再切。
一个推着婴儿车的家庭主妇。
“那个中国人的信我看了，报纸上登的。他说要创造更多的工作岗位，我觉得挺好。我丈夫就是个编剧，他已经快一年没接到活儿了。”
一个大学生的面孔出现。
“屠夫和守护者，这还用选吗？我当然支持那个承诺保护电影艺术的人。维克多·斯通只想把艺术品拆了卖钱，太恶心了。”
“电影人VS屠夫”。
这个由张红旗亲手设定的叙事框架，像病毒一样，通过媒体的放大，迅速占领了普通民众的心智。
他不再是一个来历不明的“东方野蛮人”。
他成了一个热爱电影、尊重创作者、承诺为美国带来就业的理想主义投资人。
而维?多·斯通，华尔街曾经的宠儿，现在成了贪婪、冷血、毁灭就业的资本恶棍的代名词。
华盛顿，国会山。
参议员伯纳德·约翰逊的办公室里，电话铃声此起彼伏，像一群被激怒的黄蜂。
他的助理满头大汗，捂着一个话筒，脸色发白。
“先生，是加州影视道具工会的电话，他们说，如果您再坚持阻止这笔交易，他们将在下周，组织一万名工会成员，到您的选区办公室门口抗议！”
另一个助理冲了进来。
“先生！的直播辩论邀请，对方是好莱坞导演工会的主席！他们点名要和您辩论！”
约翰逊感觉自己的太阳穴在突突直跳。
他从政这么多年，第一次感觉自己成了人民公敌。
他本想扮演一个“美国文化守护者”的角色，为自己捞取政治资本。
现在，他成了那个为了华尔街金主，不惜砸掉自己选民饭碗的政客。
晚间，一场无法推脱的电视辩论。
主持人将一个尖锐的问题，直接抛给了约翰逊。
“参议员先生，您声称要保护美国文化。但您支持的维克多·斯通先生，他的方案是肢解哥伦比亚影业，这个伟大的文化符号。而您反对的张红旗先生，他的方案是完整保留并追加投资。”
主持人顿了顿，镜头给了约翰逊一个特写。
“请问，您到底在保护什么？是美国的文化，还是某些人的钱包？”
约翰逊张了张嘴，脑子里一片空白。
他想说“国家安全”，想说“红色资本渗透”。
但这些词，在“上万个就业岗位”和“守护电影梦工厂”这种朴素的民意面前，显得那么空洞和虚伪。
“我……我们必须警惕……”
他结结巴巴，半天说不出一句完整的话。
镜头下，他的狼狈，被无限放大。
第二天一早。
《纽约时报》的一篇深度调查文章，引爆了整个华盛顿。
文章没有直接点名约翰逊收受了维克多·斯通的贿赂。
它只是用详尽的图表和数据，梳理了过去五年，约翰逊收到的所有政治献金来源。
又梳理了同一时期，华尔街发生的几起大型恶意收购案。
读者惊讶地发现。
每一次，当约翰逊在国会为某项有利于“企业重组”的法案奔走呼号时，他的政治献金账户上，总会多出几笔来自华尔街的，数额不菲的“捐款”。
而那些被“重组”的公司，无一例外，都经历了大规模裁员和资产变卖。
文章的结尾，是一句不带任何感情的评论。
“历史不会重复，但它会押韵。”
华尔道夫酒店。
张红旗的团队，正在进行最后的收尾工作。
“我们的公关团队，已经把际华集团过去两年，在东南亚市场推广美国电影、打击盗版的案例，全部喂给了主流媒体。”
刘浩在一旁补充。
“现在，华盛顿邮报的最新评论标题是，《谁才是美国文化真正的朋友？》”
这一招釜底抽薪，比任何商业谈判都管用。
直接瓦解了约翰逊“文化安全威胁论”的根基。
你不是说我威胁美国文化吗？
我在海外帮你卖电影，帮你打盗版，帮你赚美金。
到底谁是朋友，谁是敌人？
亚特兰大，可口可乐总部。
董事会会议室里，气氛前所未有的轻松。
之前压在每个人头上的政治压力，一夜之