他选择的切入点是朱自清的《背影》与《荷塘月色》。这两篇散文风格迥异，却都具备直抵人心的力量。为了让蓝星读者更容易接受，杨晨特意在发布前撰写了一篇短文，刊登在《龙国文艺》杂志的“新人论坛”版块，标题为《论散文的“真”与“美”》。
“散文之美，不在辞藻堆砌，而在真情流露；不在结构奇巧，而在境界自然。”杨晨在文中写道，“好的散文，应如春日细雨，润物无声；应如秋日明月，清澈澄明。它记录的或许是生活中一个微小的瞬间，却能让读者在字里行间，看到自己的影子。”
这篇短文先声夺人，引起了文学界一些年轻评论家的注意。他们惊讶于这位“晨哥”不仅在诗词领域造诣深厚，对散文的理解也如此透彻。
一周后，《背影》与《荷塘月色》同时在龙文书城的散文专栏和《龙国文艺》上发表。
《背影》的开篇便以平实的笔触抓住了读者：“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”没有华丽的辞藻，没有刻意的渲染，却像一把钥匙，瞬间打开了读者记忆的闸门。
当读到“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了”时，无数读者的心弦被轻轻拨动。一位在外地工作的年轻读者在评论区留言：“看到这里，我突然想起了远在家乡的父亲。他也是这样，为了我，默默承受着生活的重担。晨哥的文字，像一面镜子，让我看到了平时忽略的亲情。”
《荷塘月色》则展现了另一番境界。“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”细腻的描写，优美的意境，将读者带入了一个静谧而美好的月下荷塘。
文学评论家李墨在《文艺评论周刊》上撰文：“《荷塘月色》的出现，为龙国散文创作开辟了一条新的道路。它告诉我们，散文可以如此富有画面感，如此充满诗意。晨哥的文字，既有古典文学的韵味，又有现代语言的灵动，堪称‘文白相济’的典范。”
《背影》与《荷塘月色》的成功，让杨晨在散文领域迅速站稳了脚跟。出版社纷纷找上门来，希望能将他的散文结集出版。杨晨经过筛选，最终选择了与“文心出版社”合作，推出散文集《背影与荷塘》。
这本书收录了《背影》《荷塘月色》《匆匆》《春》等多篇朱自清的经典散文，以及杨晨撰写的序言《散文：心灵的镜子》。序言中，杨晨再次强调了散文“真”与“美”的重要性，并呼吁作家们“走出象牙塔，关注生活，关注内心”。
《背影与荷塘》的发行量远超预期，首印五十万册迅速售罄，加印次数达到了惊人的十二次。一时间，“晨哥散文”成为了文化圈的热门话题。在各大书店的畅销书排行榜上，《背影与荷塘》与《唐诗三百首》并列第一，形成了“诗词散文双开花”的奇观。
散文的成功，也让杨晨的社会影响力进一步扩大。他收到了多所大学的演讲邀请，其中包括龙国最高学府“京华大学”。在京华大学的演讲中，杨晨以“文学与生活”为主题，分享了自己对文学创作的理解。
“文学不是高高在上的艺术品，而是源于生活、反映生活的一面镜子。”杨晨站在讲台上，目光清澈而坚定，“无论是诗词还是散文，其生命力都在于能否与读者产生共鸣。我始终相信，只有扎根于生活的土壤，文学之花才能开得更加绚烂。”
他的演讲深入浅出，既有理论高度，又有实践指导，赢得了在场师生的热烈掌声。一位文学系的老教授握着杨晨的手，感慨地说：“晨哥啊，你让我们这些老头子看到了龙国文学的希望。你的出现，真是龙国文坛的幸事！”
然而，随着杨晨在文学领域的影响力越来越大，一些不和谐的声音也开始出现。有人在网络上匿名发帖，质疑杨晨的散文“风格过于成熟，不像是年轻人所能写出”，甚至暗示他“可能有一个隐藏的创作团队”。
对于这些质疑，杨晨没有过多回应。他知道，在这个世界上，无论你做得多好，总会有人提出质疑。唯一的应对之道，就是用更多更好的作品来证明自己。
就在《背影与荷塘》热销之际，杨晨已经开始着手准备下一个计划——将鲁迅的作品引入蓝星龙国。他知道，鲁迅的文字犹如匕首投枪，必将在蓝星文坛掀起更大的波澜。而这，也是他推动蓝星文化变革的重要一步。
夜深人静时，杨晨坐在书桌前，看着窗外的万家灯火，轻轻翻开了鲁迅的《呐喊》。“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟