的情感。

    然后，许天发现，想要更好的演好一个人物，需要深刻的体会角色的成长孤光，于是他开始频繁使用“黄粱一梦”这个道具。

    他也确实体会到了角色的精神世界，深刻理解他的所思所想，他的选择，他的每一个行动。

    可随即他再次遇到了瓶颈。

    跳出既定的角色，他并不能很好的扮演一个角色。

    他和真正的好演员之间还存在巨大的差距！

    也是从这时起，他开始认真揣摩角色，努力调动自己的五感，观察身边人，体会真实的生活是什么样子。

    并认识自我，剖析自我，了解自己究竟是一个怎样的人，和角色又有哪些相似的特质。

    从这些特质出发，建立和角色之间的连接，塑造第二个自我！

    这对许天来说不算难事。

    因为经过长期且科学的训练，许天已经对自己十分了解。

    也十分善于用表演课上学到的技巧来培养自己的情感记忆、灵感、洞察力记忆、想象记忆以及视觉记忆。

    再加上之前的穿越经历以及精彩的梦境人生……

    这让他轻易的跳过第二阶段，来到第三阶段。

    也就是见山还是山，见水还是水的阶段。

    许天意识到演技这个东西可能根本和技巧和规律无关。

    之前所做的所有训练，不过是让人解放天性，从社会状态回归到本我状态。

    就像人类婴儿时期，对外界的认识是最本能、最直接的。

    但随着人们渐渐长大，经历的一切事物形成既定的经验。

    我们就会轻易用经验去判断人或事，无法从客观的角度去体会。

    外界对人的影响越大，人的社会性越强，就越无法使用天性去创作！

    所以，学习表演中，才经常有解放天性这一说法。

    可以说，想要成为一名真正专业的演员，解放天性是必须的，也是最基础的。

    然而，想要演出真正打动人心的作品，仅仅解放天性是远远不够的。

    还必须要基于自身的经验、阅历、学识对角色进行深入的理解。

    然后将自己发掘到的精神内核，通过全身的各个器官表达出来。

    发掘的人的精神越多，角色越真实，也越深入人心！

    所以，在拍摄《好想见你》的时候，许天没有再使用“黄粱一梦”这个技能。