也不能和稀泥——那些文字最讨厌的就是和稀泥的人。
他需要做的，是……
“承认冲突的正当性。”
陈凡突然说。
其他人都看向他。
“承认经典有经典的价值，”
陈凡继续说，“也承认叛逆有叛逆的意义。承认格律的美，也承认自由的力量。不评判谁对谁错，而是理解——为什么会有这样的冲突？因为文学从来不是死的东西，它是活的，它在生长，而生长必然伴随新旧更替，伴随自我否定和自我更新。”
他说这话时，文创核心全力运转。
文胆之心给他勇气站在风暴中心不逃避，文智之心帮他分析冲突的本质，文灵之心感知到文字深处那种“想要表达却又不断自我怀疑”的痛苦，文意之心在寻找一种能容纳冲突的新形式——
文魄之心的种子在剧烈震动，快要破土了。
陈凡张开双臂，不是要拥抱风暴，是要“定义”这片风暴的空间。
他在这片争议海域中，划出了一个“对话区”。
不是辩论，是对话。辩论要分输赢，对话要互相理解。
那些对撞的文字被一股柔和但坚定的力量分开，分别安置在对话区的两侧。
它们还在争吵，但不再是野蛮冲撞，而是有了“秩序”——你可以陈述你的观点，但必须等对方说完；你可以反驳，但必须基于对方的论点而不是人身攻击。
这秩序不是强加的，是陈凡从文字深处“唤醒”的——所有真正的文学，无论立场如何，内心深处都渴望被理解，而不是单纯地打倒对方。
风暴渐渐平息。
船平稳地驶过对话区。
经过时，陈凡听到两侧的文字还在争论，但争论的方式变了：
“你们这些传统格律，束缚思想！”
“你们这些自由体，缺乏锤炼！”
“但你们的形式太僵化！”
“但你们的内容太随意！”
“我们可以学习你们的自由精神。”
“我们可以借鉴你们的形式美感。”
争吵还在继续，但有了建设性。
船驶离风暴区后，前方豁然开朗。
海面变得异常平静，平静得像一面镜子。
镜子倒映着天空——天空也是书页构成的，一页一页缓慢翻动，像神的记事本。
而在海天相接的地方，那个光源越来越近了。
现在能看清了，那不是单纯的“光”，是一种“意义诞生时的辉光”。
它没有固定颜色，像是所有颜色的源头，又像是超越了颜色的某种存在状态。
“快到了。”
苏夜离轻声说，手不自觉地握住了陈凡的手。
她的手很凉，陈凡反手握紧，把自己的温度传过去。
船继续前行，但速度越来越慢。
不是遇到阻力，是这片海域太“重”了。
这里的每一滴“水”，都不是普通的水，是“被书写过无数次的核心意象”。
陈凡看到一滴水，里面浓缩了整个文学史中所有关于“月亮”的描写——李白的“举头望明月”，苏轼的“明月几时有”，张若虚的“江畔何人初见月”，还有无数外文诗歌里的moon、lune、Luna……
另一滴水里，是所有关于“爱情”的表达——从《诗经》的“关关雎鸠”，到罗密欧与朱丽叶的阳台对话，到现代言情小说里的甜腻告白……
还有关于“死亡”、“孤独”、“希望”、“绝望”、“时间”、“记忆”……所有文学永恒主题的意象，都浓缩在这里，以“意象原液”的形式存在。
船在这片浓缩意象之海中艰难前行，每前进一寸，都要推开千斤重的情感密度。
陈凡感觉到文创核心在超负荷运转。
文智之心在疯狂分析这些意象的结构，文胆之心在抵抗意象中蕴含的沉重情感冲击，文灵之心在努力与这些意象共鸣而不被吞噬，文意之心在寻找表达这些意象的新可能——
文魄之心，终于破土了。
不是“获得”，是“觉醒”。
陈凡感觉到胸口深处，第五颗心像花朵一样绽放开来。那不是物理的心脏，是修真意义上的“心”——是生命力、气韵、精神力量的枢纽。
文魄之心觉醒的瞬间，陈凡对周围意象的感知完全变了。
他不再被动地承受那些沉重的情感，而是能够“呼吸”它们——像呼吸空气一样，吸入那些浓缩的意象，在文魄之心中转化，再呼出时，已经变成他自己理解的一部分。
他呼出一口气，气息中浮现出淡淡的文字光影，那些光影在描述他此刻的领悟：“所有关于月亮的诗，其实都不是在写月亮，是在写人看月亮时的心境。月亮只是个镜子，照见的是人类自己的孤独、乡愁、爱情、对永恒的渴望……