不是市集的喧嚣，而是片熟悉的竹林——那是长安青龙寺的后院，他年轻时曾在那里抄过三年经。
镜中的自己还是沙弥模样，正跟着弘景法师拓印《礼记》，墨汁滴在宣纸上，晕开的“和”字竟透出金芒。
“智海，”弘景法师的声音从镜中传来，惊得他指尖一颤，“光纹本无国界，就像这墨汁，落在扶桑纸是黑色，落在长安纸也是黑色。”
镜面突然泛起涟漪，竹林褪去，露出应天府的码头。
朱五六正倚着船舷吹笛，笛音化作的“商”字光纹顺着海面蔓延，与大阪港的“渔”字光纹缠成螺旋。有个扶桑小童踩着木屐跑过，光脚踢起的水珠里，竟裹着半片蜀锦纹样——正是阿雪想织进屏风的“日月同辉”。
“和尚，您的茶凉了。”
大周商人的声音将他拽回现实。
茶盏里的热气凝成细雾，在桌面晕出“水”字光纹，与远处海面的光纹遥相呼应。
智海抬头，看见阿雪背着新织的锦缎走过，缎面上的“日月”纹样正发出柔光，那些金线竟是用大阪港的沙金与长安的赤金熔合纺成的。
修战船的工坊里，阿雪正指挥着织工们拆旧帆。
那些印着“征”字的帆布被浸在海水里，暗红的光纹渐渐褪去，露出底下被覆盖的“风”字浅痕。
有个老织工突然惊呼——那是三十年前他随遣唐使学的织法，本以为早就失传了。
“用这个。”
阿雪铺开新的经纬线，其中有蜀锦的熟丝，也有扶桑的木棉。
她将两种丝线并在一起，指尖的“织”字光纹突然分作两股，一股缠着熟丝化作流云，一股绕着木棉变成浪涛。
织梭穿过时，两种光纹竟在布面上凝成“同舟”二字。
监工的武士起初想阻拦，却被帆面上跃动的光纹烫了手。
他低头看自己的甲胄，“拓”字暗红早已褪成浅灰，反而映出阿雪织的浪涛——那浪涛里，分明有他幼年时在海边捡贝壳的影子。
三日后，改作商船的“拓海号”升起新帆。
当“同舟”二字光纹迎着海风舒展时，港口的“水”“风”“商”等光纹突然齐齐亮起，像无数只手托着船身，将其轻轻推向海面。
智海站在码头，看见帆影掠过“同量”碑，碑上的刻字突然渗出金光，与帆上的纹样连成一片。
京都的算学馆里，国王正对着《九章算术》皱眉。
板垣侍立一旁，手里的算盘噼啪作响——那是用紫檀木新做的，算珠一半嵌着长安的玉石，一半镶着扶桑的螺钿。
“去年的茶税若按新法计算，”板垣的指尖悬在算珠上，“其实能减三成。”
他突然停住，算珠的光纹正与窗外农田的“丰”字光纹共振。
远处田埂上，几个农户正用借来的唐尺量稻穗，尺上的“度”字光纹与稻穗的光纹交织，量出的尺寸竟比往年多出一截。
国王放下书卷，看见案上的唐镜又变了景象。
应天府的市集里，扶桑商人正用大周的秤称药材，秤杆上的“衡”字光纹与药箱上的“医”字光纹相融，秤砣竟是用奈良寺的铜铃熔铸的。
“派人去把‘拓海司’的令牌改了，”他突然开口，声音里带着释然，“刻上‘通’字。”
板垣抬头时，发现国王袖口的“皇”字光纹正变得柔和，边缘甚至生出几缕“农”字的绿意。
那是早年国王微服私访时，帮农户插秧沾染上的，一直被“皇”字的金光压着。
……
奈良寺的藏经阁里，智海正将唐经搬到新做的书架上。
那些曾被敕使视为“异质”的光纹，此刻正与扶桑的《万叶集》光纹缠绕。
“和为贵”的金芒里掺着“樱花”的粉光，“礼”字的轮廓边镶着“月”字的银辉。
有个小沙弥捧着抄本跑来，纸页上的“友”字光纹突然飞起来，扑向窗外。
那里，几个扶桑孩童正跟着大周商人学写汉字，笔尖的墨点落在纸上，竟化作小小的光纹蝴蝶。
智海翻开《礼记》，发现夹在其中的唐镜碎片又多了几片。
他将碎片拼起，镜面里不再是单一的场景：左边是长安的书院，学子们正用扶桑的宣纸抄经；右边是大阪的工坊，织工们将《诗经》的句子织进锦缎。
中间是釜山港的码头，两国的工匠正合力铸造新的“同量”碑，碑石上既刻着汉文的“公平”，也刻着假名的“共生”。
“师父，”小沙弥指着经卷的夹缝，那里有几缕新的光纹正在生长，“这些光是从哪里来的？”
智海望向窗外，市集上空的光纹正越聚越密，像一条七彩的河。
他想起弘景法师的话，轻声道：“是从人心底来的。”
半年后，阿雪的“日月同辉”屏风终于织成。
屏