确定了各个剪辑点，也确定了这段素材的最终形态。

    下一步，就要对这些素材开始做特效处理。

    这样的好处就是特效渲染的工作量会大大减少，节约算力和时间。

    “我们得先进行三维摄像机反求，计算出每一帧中虚拟摄像机在空间里的精确位置、旋转和镜头畸变。”大卫在一块大屏上进行讲解，这才是他的主战场，“然后，再在三维空间里，用数字模型去‘覆盖’这些不该出现的东西。”

    这个过程通常被称为“rotosg”和“paint-out”。

    团队需要手动绘制出每一帧中演员和需要保留元素的轮廓，然后将背景上不属于太空的东西——机械臂、支架、安全绳...再用数字技术小心翼翼地擦除。

    这不仅仅是删除，还需要根据周围的环境光、反射，智能地“修复”被遮挡的背景。

    当然，这还只是开始。

    演员身上那套实体的宇航服模型，最终也要被完全替换掉。

    因为它在灯光箱环境下的反光虽然真实，但细节远远不够，而且无法做出剧本中需要的破损、结霜等效果。