王恭厂的玉匠
硫磺的刺鼻气味钻进鼻腔时，赵莽的手指正抠在青砖的缝隙里。失重感像潮水般退去，留下骨骼错位般的酸软，他撑起身子，看见袖口沾着的不是现代实验室的消毒水，而是带着颗粒感的黄泥土——土腥味里混着松烟香，那是明代制墨常用的松节油味道。
“醒了？”粗粝的声音从左侧传来。赵莽转头看见个穿靛蓝布衣的工匠，腰间系着油污的皮围裙，手里的青铜刻刀正悬在块青白玉上方。玉面已经勾勒出太极图的轮廓，阴鱼的弧线流畅如水，唯独鱼眼的位置留着个朱红色的圆点，像枚未干的朱砂印。
“这是……王恭厂？”赵莽的声音干涩。周围的景象正在推翻他所有的时空认知：青砖垒砌的作坊里，十几个工匠围着长案忙碌，案上堆着半成品的玉琮，每个琮壁都刻着与琉璃残片相同的螺旋纹；墙角的炭火炉里，硫磺晶体正在缓慢燃烧，火苗呈现出诡异的蓝紫色，焰心温度比外层低了√2倍（用现代知识换算，约为540c对764c）。
工匠没抬头，刻刀在玉面游走的轨迹形成标准的渐开线：“不是王恭厂，是‘衡玉坊’。”他蘸了点朱砂，在阴鱼眼旁标注个极小的“√”，“徐大人说了，这玉要送往钦天监，差一分一毫，星图就偏了。”
赵莽的呼吸骤然停滞。他踉跄着扑到长案前，案上散落的玉料碎屑在阳光下泛着银光，用指甲刮起一点，指尖传来微弱的刺痛——那是反物质与正物质接触的特征反应。最大的那块玉料上，工匠用墨笔写着“重七两零七分”，换算成现代单位是223克，恰好是他怀中琉璃残片重量（158克）的√2倍。
“徐大人？”他抓住工匠的胳膊，青铜刻刀在玉面划出细微的裂痕，“是徐光启吗？现在是哪一年？”
工匠被他的激动吓了一跳，刻刀差点脱手：“万历四十四年，你这后生莫不是烧糊涂了？”他指了指墙上的漏刻，“徐大人辰时刚走，说午时要来看太极璇玑的半成品。”漏刻的标尺上，每个刻度间距标注着“一寸”与“一寸四分一厘四毫”，交替出现。
赵莽的视线扫过作坊的梁柱。檐柱的直径是柱础的1\/√2，房梁的长度是进深的√2倍，连工匠们喝水的粗瓷碗，碗口与碗底的比例都严格遵循这个数字。他突然想起徐光启信里的话：“匠人制器，如天地造人，骨与肉的比例错了，便站不稳。”
“这玉里有‘火’。”赵莽盯着那块青白玉，玉面的反光在墙上映出跳动的光斑，“你们不觉得烫手吗？”
工匠咧嘴笑了，露出两排黄牙：“哪能不烫？徐大人教我们用‘以寒制火’法——刻刀要先在冰水里浸三个时辰，玉料要埋在玄武湖底七七四十九天。”他举起刻刀，刀刃的弧度与玉面的太极弧线严丝合缝，“你看这刀角，磨成54度七分，徐大人说这角度能让火气顺着刻痕走，不伤人。”
54度七分——正是√2的反正切值（54.7度）。赵莽的后背泛起冷汗，现代反物质约束装置的能量引导角，经过无数次计算，最终确定的数值竟与四百年前的工匠不谋而合。
“咚——咚——”远处传来午时的钟声。工匠突然紧张起来，加快了刻刀的速度：“徐大人要来了，这阴鱼眼必须刻完。”他蘸着朱砂在标记点画了个小点，“这位置是‘天心’，离阳鱼眼的距离，得是玉径的√2分之一，不然璇玑转起来会晃。”
赵莽的目光落在玉面的太极图上。阴鱼与阳鱼的面积比是1:√2，而非传统的1:1。他突然想起南怀仁手稿里的批注：“明代玉匠的太极图，实为能量平衡示意图，阴中含阳，阳中含阴，其衡在√2。”
作坊的木门被推开，穿藏青色官袍的徐光启走了进来，手里拿着本线装书。“伯安，刻得如何了？”他的声音温和，目光却锐利如鹰，扫过赵莽时微微一顿，“这位是？”
“回大人，是今早从砖堆里爬出来的，像是被火药熏晕了。”工匠连忙回话。
徐光启翻开手中的书，书页上画着与玉面相同的太极图，旁边用小楷写着：“阴鱼含太虚之火（反物质），阳鱼纳地心之气（正物质），鱼眼为控火之窍，间距需取玉径之√2\/2。”他抬眼看向赵莽，“后生看着面生，却不像寻常工匠，你可知这玉的用处？”
赵莽的喉咙发紧。他摸向胸口，琉璃残片的轮廓在布衣下清晰可辨，残片的弧度与玉面的阴鱼眼完美契合。“是……平衡用的。”他艰难地说，“就像秤上的砝码，多一分则倾，少一分则偏。”
徐光启突然笑了，将书递给赵莽：“说得好。安德烈总说要让火‘烧得尽兴’，却不知火太旺会把锅烧穿。”他指向玉面的刻痕，“这些纹路是‘导火渠’，每道渠的深度都是前一道的√2倍，能让火气层层递减，最后变成暖手的温度。”
午时的阳光穿过窗棂，在玉