感觉……有些神奇。
老实说，和对外开放区域的金碧辉煌相比，乐团内部区域就显得格外“朴实”，甚至一些地方透着一股岁月的“心酸”。
就比如之前的排练厅，有的地方地板都“起了皮”。
又比如现在的这间小会议室。
装修、摆设堪称简陋，压根看不到一丁点儿“艺术”的影子。
一张深蓝色的长桌占据了大半个空间，周围摆着十几把蓝色铁架椅。
正前方的白板上还留着上次会议未擦净的记号笔痕迹。
众人在桌旁落座。
顾安老老实实坐在靠门的位置，背靠着墙壁。
行政人员进来为众人放下咖啡，经过顾安时，特意停下来，顺手给小学生·顾安发了一包小熊饼干。
莫名就被塞了一包零食的顾安：
“……”
几个首席见了，颇有些忍俊不禁。
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会议的核心是讨论门德尔松的《E小调小提琴协奏曲》大提琴改编版。
“塞莱斯特，”
“关于第一乐章开场，木管进来的那几个小节，”
维克托用手在空中轻轻划着拍子，
“我希望它们是轻盈的，像晨雾。”
顾安连忙翻开总谱，找到维克托所说的乐段。
说起来，这也是顾安第一次接触到门德尔松《E小调小提琴协奏曲》的大提琴改编版本。
他下意识翻看了一下改编者——塞莱斯特·贝格
塞莱斯特……女士？
他不禁看向坐在维克托身旁的那位大提琴独奏家。
此刻。
塞莱斯特女士手指无意识地在桌面上模拟着揉弦动作。
她点头道：
“我明白，我会保持线条的流动感。”
“只是，在进入华彩乐段前那个快速经过句，”
她的指尖在谱面上某个段落轻轻敲点，
“我希望乐队能给我留出一点点……呼吸的空间，让我能更自由地过渡。”
“当然，”
维克托转向乐团首席，
“马克，”
“你们弦乐在那个节点要收得干净，为独奏留出充分的表现空间。”
马克在本子上记了一笔，简洁地回应：
“明白。”
讨论逐渐转向了更技术性的细节。
大提琴首席指着乐谱问道：
“塞莱斯特，”
“这里，第二乐章，我们声部的对位旋律。”
“你觉得是采用更连贯的长弓，还是带点顿挫，更能衬托你的主题？”
塞莱斯特女士俯身仔细看着乐谱，指尖划过那些音符：
“用长弓，保持那种歌唱性。”
她转而看向中提琴首席，
“但中提琴进来时，我们可以稍微……”
她做了个收拢的手势，
“……让一点，让色彩变化更丰富。”
就这样你来我往地讨论着。
“这里稍微拖延一点”、“那里弦乐拨弦再干脆些”、“双簧管的那个音符可以再突出一点”
顾安听得投入，手中的铅笔在总谱上飞快游走。
木管进入的地方——PP?(很弱)
华彩段前的“呼吸空间”——“V”（气口！勿抢。）
中提琴与大提琴的对位层次——“&”（内声部骨架，倾听。）
大提琴独奏更宽地揉弦——“~~~~”（宽揉弦-＞ 戏剧性。）
圆圈、方框、三角形……各种只有他自己能懂的符号渐渐爬满谱面。
整个过程中，他的大脑也在飞速运转。
当塞莱斯特女士和大提琴首席讨论某个大提琴技法的具体处理时，顾安也会在总谱的相应位置寻找小提琴的对应情境。
慢慢地。
顾安发现自己的脑子有点晕了。
过多的信息一下子塞进来，让他大脑不由过载了。
然后他发现，鼻子又堵了。
顾安：……囧。
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最后。
维克托点了下头，合上自己面前的总谱：
“好了，大致就是这样。”
“具体的，我们待会儿到台上再‘听’效果。”
他看向身旁人：
“塞莱斯特，”
“还是老规矩，任何觉得不舒服的地方，随时停下来交流。”
塞莱斯特女士笑起来：
“和你以及大家合作，总是很舒服，维克托。”
维克托微微颔首，看向各位首席：
“把相关信息传达下去，散会吧。”