好吧，这次的拍摄其实不比拍摄《星际穿越》容易。

    戈壁的白天，烈日能把人烤脱皮。地表温度轻松突破五十度。那身根据华夏航天局资料1：1复刻、内部有复杂结构和水冷系统的宇航服，重18公斤！

    当然，这点重量对于杨简来说其实不算什么，只不过要在柔软的沙子中行走自如，其实不太容易，就像普通人背了个不会动弹的大小孩。

    杨简需要穿着它，完成行走、挖掘、攀爬、维修等各种动作。一场戏下来，尽管这点重量和运动量对杨简构不成什么压力，但是里面的衣服也能拧出半斤水，整个人像是从水里捞出来的。

    工作人员们脱水、中暑是家常便饭，医护人员和功能饮料随时待命。

    而到了夜晚，气温骤降至接近零度。拍摄夜戏时，呵气成霜。宇航服内部的水冷系统关了，但金属外壳冰冷刺骨，即便如杨简这么强悍的人，里面还得贴上暖宝宝才行，何况其他工作人员了。

    不过剧组很多人都跟着杨简在冰岛拍摄过《星际穿越》，这其实也不算什么。

    而且有郭伟力这位后勤大主管在，所以夜晚保暖这一块做的还是非常到位。

    连续拍摄了几天，《火星救援》整个剧组慢慢的进入了状态，杨简也开始拍摄一些比较有难度的镜头。

    电影开头，马克被遗留在火星基地受伤自救的戏份，杨简一直没拍，就是为了让剧组进入到状态后再进行拍摄。

    在拍摄这场重头戏之前的好几天，杨简的导演帐篷里就铺满了分镜图、手术参考视频、宇航服结构分解图以及“栖息舱”的详细平面图。

    他早已将这场戏分解成数十个镜头：从马克苏醒时的模糊主观镜头，到发现天线碎片插入腹部的惊恐特写，再到准备工具时的颤抖双手，缝合过程中的痛苦扭曲与强行冷静，以及最后精疲力竭后的短暂解脱。

    每一个镜头的景别、角度、运动方式、甚至光线变化，都在他脑中预演了无数遍。

    “老刘！”杨简指着分镜图，“这里，马克刚醒来，我要一个旋转的、失焦的主观镜头，模拟他脑震荡后的眩晕感和隔离服面罩的扭曲视野。用头戴式运动摄影机，但要稳定，不能太晃。”

    这组镜头暂时不会拍，到时候会回到BJ的摄影棚进行拍摄，不过杨简还是顺带说了一下。

    “缝合的时候…”杨简继续说道：“主机位用轨道微微推进，捕捉他额头的汗珠和眼神里的挣扎。二号机抓他手的特写，一定要看到针穿过皮肉时的颤抖和用力。三号机，对，那个微型摄影机，就架在手术钳旁边，我要一个极度压迫感的、近乎变态真实的视角。”

    与摄影指导刘寅确认过后，杨简又与美术指导郜昂以及道具组的确认：“血迹的形态和量要绝对真实，参考我发给你们的医疗档案照片。”

    “‘拟真伤口’和‘缝合训练模型’准备好了吗？我先试一遍。”

    “舱内的紧急医疗箱里的每一样东西，都必须有华夏航天局的标识和使用痕迹。”

    hai