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获得最佳纪录长片的是《第四公民》，该片有关“棱镜门事件”，有意思的是，导演本人正是事件的核心人物。
《布达佩斯大饭店》狂揽四项技术奖，分别是最佳服装设计、最佳化妆与发型设计、最佳艺术指导、最佳原创配乐均授予《布达佩斯大饭店》。
此前导演韦斯·安德森是欧洲三大节的常客，他的《天才一族》、《水中生活》、《穿越大吉岭》、《月升王国》都曾入围三大节的主竞赛，《了不起的狐狸爸爸》则获得过奥斯卡最佳动画长片提名。《布达佩斯大饭店》让安德森第一次拿到小金人，而且还是一连拿四个，算是幸福来得太突然。
最佳摄影奖颁给了《鸟人》摄影师艾曼努尔·卢贝兹基，对于这样一部“一镜到底”，也是挑战拍摄极限的电影来说，这个结果算是无可争议。但同时这也意味着罗杰·迪金斯继去年之后再次败给了卢贝兹基，迪金斯可以算是摄影师里面的小李子，对于一位摄影师来说，他可能比小李子还惨。
因为迪金斯已经是第12次奥斯卡提名陪跑了……
《肖申克的救赎》、《老无所依》、《朗读者》、《大地惊雷》、《革命之路》、《007：大破天幕杀机》等片都出自其手。
虽然在今晚的颁奖礼之前，有媒体说大师不需要奖杯证明……但是，能拿奖谁不想拿呢？
《爆裂鼓手》获得最佳剪辑奖，一般说来这个奖项与最佳影片奖有很大关系，但《爆裂鼓手》着实值得鼓励。影片讲述一个少年鼓手在魔鬼导师的“摧残”下逐渐进步的故事，出神入化的剪辑使得电影看起来酣畅淋漓，比看演唱会还精彩。
杨简有些懊恼，他把这部电影给忘记了。
不然他操作一下，没准真能拿大奖，只是现在嘛，这部电影肯定是拿不到后面的大奖了。
获得最佳外语片的是波兰影片《修女艾达》，戛纳获赞的《利维坦》、《荒蛮故事》、《廷巴克图》均遭淘汰。《修女艾达》以1960年代为背景，讲述波兰战后一个在修道院长大的孤儿艾达和她姨妈共同踏上寻亲之旅的故事。
五部提名影片都毫不留情地批判了自己的国家。
最佳男配角为J·K·西蒙斯，这一结果算是毫无悬念，因为此前他已经在各种前哨奖项中跟杨简一样一路横扫。西蒙斯至今演过70多部电影，但基本都是不起眼的小角色，这次终于大放异彩，也是得偿所愿。
女配角奖获得者同样出自意料之中，为《少年时代》中饰演小男主角妈妈的帕特丽夏·阿奎特。其在片中那番“我一把屎一把尿把你养大现在你要走了下一步就是回来参加我的葬礼”的挥泪告白打动了无数观众，成功将一部生活流日记升华成感人至深的家庭电影。
杰西卡·查斯坦在《海边的曼彻斯特》中那场街头偶遇丈夫的戏份虽然出彩，但戏份还是少了点，不过能获得提名已经是最好的结果了。
如果没有杨简的《海边的曼彻斯特》，从其他入围电影整体实力来看，今年算得上是奥斯卡“小年”。
不过今年颁奖典礼上的节目设计却可以称得上精彩，在一定程度上弥补了颁奖礼又臭又长的过程。
《消失的爱人》里命运悲催的猥琐男摇身一变，成了风度翩翩的本届奥斯卡主持人尼尔·帕特里克·哈里斯。一开场他便为观众奉上惊艳表演，充满迷影情结的全息投影互动十分有趣，再加上激情献唱，为这场一年一度的大爬梯开了个好头。
整活的人很多，奥普拉被开涮体量相当于半场观众，史蒂夫·卡瑞尔呆萌自称第一次来奥斯卡，老混蛋的老相好梅姨为帕特丽夏“求男女薪酬平等”的感言疯狂呐喊……台上台下互动一如既往地想要往轻松搞笑去发展。
整活的人多，可是最出彩的是尼尔·帕特里克·哈里斯的一个串场，cosplay了一把《鸟人》里的段落：衣角被门夹，不得已绕道裸奔回现场，收视率、笑点、情怀都有了，创意的确不错。
而Lady Gaga竟然很反常地恢复了正常妆容，看着顺眼了许多。
最佳原创剧本给到了《鸟人》的三位编剧——亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、尼古拉斯·迦科波恩、阿尔曼多·博、亚历山大·迪内拉里斯。（注：原文列出四位编剧，实际奖项颁发时可能如此）
伊纳里图这位墨西哥导演确实比较有才，能编能导，新世界影业与小李子合作的那部《荒野猎人》就是找的他来执导。
《鸟人》也是今年的奥斯卡大热门，是杨简的劲敌之一。
颁发完最佳原创剧本以后，就来到了今晚的重头戏环节——马上就要颁发影帝影后奖、最佳导演与最佳影片四项重要大奖。
全球观看奥斯卡颁奖礼的观众与现场的数百名全球影视界的同行们都在这一刻把目光投向了前排的杨简……
在他