有媒体把2014年国庆档称作是国产电影差异化竞争的成功样本：黄博扛鼎、喜剧为王、动画补位、文艺折戟，印证了档期属性与影片类型的深度绑定。
其实分析这些年各大档期的特点，都能得出相关的结论。
......
柳亦妃最近一段时间一直在为那场时长7分钟的争吵戏份做准备，她这次的压力不小，因为杨简的要求是要一镜到底。
《婚姻故事》剧组。
片场里弥漫着咖啡和茶叶的清香。
杨简揉了揉发胀的眼睛，盯着监视器里刚拍完的那条他与柳亦妃争吵的镜头，柳亦妃、韩佳女也坐在一旁紧盯着监视器回放的画面，这是他们拍摄的第15条了。
画面里，杨简和柳亦妃正在进行激烈的争吵，然后陷入沉默，随后就是杨简摔门而出。
看完，杨简侧身看向自家小少妇，笑道：“发现问题在哪里了吗？”
柳亦妃点了点头：“我的表情不对。这是长期压抑的爆发，林语应该是愤怒的，她的愤怒源于多年来在婚姻中逐渐失去自我。她放弃自己的演艺事业和父母跟随高扬在BJ定居，成为他戏剧作品的附庸，甚至连法律文件都被丈夫的律师形容为次要演员。”
看到柳亦妃欲言又止，杨简问道：“怎么啦？你跟我还不能直说呀。”
“平时的戏份都还好，因为我知道你是我最爱的人。可是要让我在吵架中显得很愤怒，我有点进不去状态。”
杨简知道问题出在哪里了，于是他让人都出去。
“茜茜，你觉得林语最害怕失去的是什么？她恐惧的是自我消失。如果一个女人经历过丈夫的背叛，他不再在乎她的感受，她变的越来越小，她会怎么掩饰痛苦？”
“林语多次尝试沟通却被丈夫敷衍，他每次都说‘我们明天再谈’，但永远没有明天，这种长期的情感忽视让她的愤怒带有‘终于被听见’的决绝，你要体现的是未被倾听的绝望，到终于被听到的那种决绝。”
杨简与柳亦妃讨论角色动机，间接疏通她的心理阻塞。杨简也没有去让柳亦妃带入，他怕自己小少妇变的患得患失，而是保持专业的框架下，试图去唤起她的真实体验。
“在争吵时林语吼道：‘我变得越来越小，而你却越来越大！’——这是林语对自我价值被蚕食的控诉。”
杨简担心自家小少妇的障碍是源于恐惧——怕辜负他的期待、怕暴露专业能力的不足。
而他是导演，导演要做的就是将问题技术化而非情绪化。
例如把“再来一遍”改成“我们试试相反的表演方式。
“茜茜，你可以的，你过去都那么棒，你的帮发力绝对足够，你只是需要把这次的表演与现实生活区分开来。哈哈，其实我刚刚也有不好的地方，我给你的情绪没给足。”
杨简表示自己也存在问题，让柳亦妃感到困境是共同的，而非她个人的失败。
“茜茜，你要确信一点，戏里的崩溃是为了戏外更清醒地相爱，明白吗？”
这句话仿佛是触动了柳亦妃。
慢慢地，她再度尝试在自己的世界里构建人物特性，杨简也没打扰她，只是静静地陪着。
大约过了十分钟左右，柳亦妃再度起身：“小剪子，我们再试一次吧。”
“这样，我们先彩排一次。摄影机不录音，你只需要自由发挥甚至故意演砸都可以，不过依然要认真，我没喊停就意味着你是对的，明白吗？”
“嗯嗯，我自由发挥一次。”柳亦妃点头答应下来。
在柳亦妃没注意的时候，杨简对着韩佳女比划了一个手势，小韩接收到杨简的意思，等杨简和柳亦妃回到片场内的时候，小声的在对讲机里吩咐各部门正常拍摄。
片场内，柳亦妃所有的注意力都集中在这次“吵架”彩排中，并没有发现始终有一台摄影机在跟随她的背影，这样做的用意是迫使观众可以从丈夫的视角承受她的怒火。
压力解除后，真实情绪反而会浮现。
全场所有人都紧紧的盯着场内的两人，大家大气都不敢喘一口，生怕细微的呼吸都会破坏好不容易营造起来的那种真实感。
柳亦还加入即兴跪地痛哭+拥抱杨简，完美呈现一种愤怒后的悔恨与依恋，让她的戏更具悲剧性。
她还通过快速呼吸、憋气等方式制造头晕感、刻意缺氧，这类似方法派的“窒息表演法”让面部充血、声音颤抖，甚至太阳穴青筋暴起。这种“气到发抖”的生理真实状态不是化妆效果，而是真实的肾上腺素飙升。
她在用方法派的表演方式去展现自己真实的生理反应。
柳亦妃在喊出“我希望你死！”后，她咬破口腔内壁，用真实痛感刺激眼泪——这种表演方式近乎“自虐”，但完美契合妻子“用伤害自己来攻击对方”的心理。
到最后，柳亦妃就静静地站在那里，眼泪无声地流下。这种绝望过后克制的痛苦比任何怒吼都