虽然西方一直炒作“华夏威胁论”，再过几年会更加热衷去这么炒作，但是在当下，还是低调一些好。

    如果是“华夏无人机”，有可能还会让观众过度关注现实中的“华丑”两国的太空竞争，而非电影核心的亲情与拯救主题。改为印度后，叙事焦点更集中于库珀父女的情感主线。

    所以杨简只是在电影里用隐喻的方式，去暗示NASA在现实中对SA的封锁和打压。

    当然，换成印度无人机不仅仅是出于上面的考虑，还有另外两方面的考量。

    电影中无人机长期飞行与电磁、引力异常相关，而印度航天局（ISRo）在现实中的技术路线更偏向低成本与实用主义，与电影中“人类航天事业衰落，仅剩NASA与SA秘密行动”的背景更契合。印度航天局的设定能强化“孤立科技遗产”的叙事逻辑。

    还有一点就是，电影中无人机依赖太阳能持续飞行10年，而现实中的印度在太阳能无人机领域并无显着成就，起码在当下是没什么成就，这一矛盾反而凸显了科幻与现实的抽离感，避免观众因技术细节质疑剧情合理性。

    结束了上午的拍摄，剧组吃过午饭以后，剧组转场返回牧场小屋，沙尘暴的剧情要在这里拍摄。

    拍案这里的部分，明天要转场去去了麦克劳德堡，有相当一部分沙尘暴镜头要在那边拍。

    电影里的沙尘暴铺天盖地，在库珀一家的世界里，它像能钻进每一个裂缝，像毯子一样覆盖每一个表面。

    想要让观众观影的时候拥有非常真实的观感，杨简知道光是用cGI技术不可能达到让他满意的沙砾和浸没感，因此他需要人工造出一场沙尘暴。

    在剧组筹备之初，杨简就与特效团队的主管斯科特·费希尔商议了这件事情。

    费希尔给杨简的回答是c-90，一种无毒，可生物降解的，用碾碎的纸板做成的材料，足够安全以用作某些加工食品的填充料，重量也足够轻，可实现杨简想要的悬停效果。

    杨简前世因为《星际穿越》特意去看过一部由导演、制作人肯·伯恩斯制作的纪录片《the dust bowl》，该片记录了美国历史上最严重的人为生态灾难——犁地运动把北美大草原变成了浩瀚的沙漠，一场“黑尘暴”使北美数百万人陷入流离失所和前所未有的饥荒。

    所以他想要在《星际穿越》中达到其中描述的场景那种效果。

    这部纪录片在今年也被拍摄了出来，杨简也推荐制作团队去看了《the dust bowl》这部纪录片。

    实际上，为了增强一种末日灾难的观感，《星际穿越》成片还会剪辑一些幸存者访谈，就借鉴了纪录片中的形式和感觉。

    沙尘也对光线的质感和斜度有非常大的影响，阴暗的光线下，一种末日到来的既视感十分强烈。

    这让杨简和特效团队更加坚持的要将在《大开垦年代》这部纪录片中看到的场景运用到电影里。

    开拍前，杨简找到霍伊特·范·霍特玛和斯科特·费希尔确认拍摄事宜。