猛的壮年汉子。殊不知对方射杀猛虎的时候，年仅十三！比此时的自己还要小一岁！跟始安七少差不多大！这等人才，从小天赋异禀，临危不乱，真有大将之风也！堪与武松、孙策、陆游相比了！（陆游：当陆爷爷我没有‘亲射虎，看孙郎’吗？告诉你们，苏轼才是‘假射虎’，我可是十足真金！）不行，我要将他推荐给——（陈靖国：“……”你特么到底要说多少遍？）始安七少听故事听得津津有味，时而紧张，时而喜悦，再听到结尾人家当时是自己同龄人时，简直自惭形秽到不行！不要说上山打老虎了，就说他们和陈成比跑步那次，上了一千步，他们就已经跑不了了！连连叹息的同时，他们又觉得：原来不是只有梦见哥哥讲的故事好听呀！“那可不！”戴誉笑道：“真人真事嘛！”不是讲的人精彩，而是当年那个十三岁的小孩，射得精彩！射出了水平，射出了风采！（射……射什么？）“这么精彩！”蒋飞埋怨道：“那你怎么不把后面这段都写进诗里啊！”才写了四句，只有开头，光看文字的话，谁知道会有这么曲折？“哈哈哈哈！”戴誉哈哈大笑，道：“我写的是五绝啊！”绝句，截句——就是把最精彩的部分截取下来，浓缩精华！一句一字，一板一眼地记录下来，说好听点叫“史诗”（西方），说难听点就是“流水账”了！“你们想想，你们那位很会写五绝的梅师兄，会在这四句之后再添四句吗？”戴誉问道。“不会啊！”蒋飞天真道：“梅师兄之写五绝，不写五律嘛！”写五律的话，那他不是抢路师兄的饭碗了？事实上，戴誉这首诗，到“林昏风坠帻”这里戛然而止，却非常能引人联想：后来到底是怎样了？一切皆有可能。这就好像金庸在《雪山飞狐》的结尾，胡斐与苗人凤决战时，“那一刀，究竟劈还是不劈”——忽然“全书终结”。如果是网络小说的话，那就是“小说烂尾，作者死太监”；既然是金庸大侠，那自然是“开放式结尾”“一切皆有可能”了！话说陈成虽然很敬佩查良镛老爷子，但还是想跟他说：你就开开恩，让胡斐和他老丈人相认吧！大冬天两人一直挂雪山树杈上，狠心不狠心啊？结果老爷子到死，也没给个说法。陈成觉得，自己有没有必要给后人留个遗言：无论如何，让金庸给《雪山飞狐》写个正经的结尾，让古龙补上《七种兵器》还差的兵器，让那个长庆二年补上他《背锅侠》《妖皇驸马》《绿茵为虎作伥》《社会闲散人员》的结局吧！（作者菌：“……”）戴誉、钟规，奉献了五绝、七律这两种一长一短形式的诗，钟规就好像是金庸，扎扎实实，有头有尾，善始善终，写完之后还不忘仔细修正，然后感谢一下给他提供过帮助的友人；（《雪山飞狐》除外）戴誉就好像是古龙，没头没尾，想写到哪里写到哪里，想在哪里停就在哪里停，不想写了就直接烂尾，等到有人帮他狗尾续貂之后，大家发现：嗯，还是古龙先生的原稿，哪怕只是个开头，更有韵味！（比如《圆月弯刀》。金庸偶尔找倪匡代笔也还行，起码《天龙八部》倪匡弄瞎了阿紫，爽！）两个人各自展示的诗作，刚好体现了两种体裁的优点，让现场的人颇感佩服。只是戴誉的诗，在精彩出猝然停止，精彩是精彩了，可我们就是俗人，想听“人虎大战”的那一段，就好像鬼片，鬼刚出来，英叔还没发威呢，你“啪”地停止；又如风月片，西门大官人刚与李瓶儿互诉衷肠，吹灯熄蜡——结果直接就第二天早上了！这谁乐意啊！“各位无虑！”钟矩笑道：“故事的后续，戴兄邓兄不是都告诉大家了吗，何必强求人家再写出来！如果非要‘有诗为证’的话，那小钟勉为其难，作上一作！”众人一听小钟愿意“狗尾续貂”，都很高兴。“小钟郎君要用何体呢？”“我写七绝。”钟矩笑道。“唔？”陈成点赞：“这个好！”那日在逍遥楼，钟矩的七绝技压群雄，诸人之中水平最高。只是之后不见他写了。按陈成的想法，钟矩不像大哥钟规那样规整严谨，相较律诗的法度严谨，可能还是绝句的“闪电战”更能彰显其灵气。这也可能是陈某人写不好七律的原因，因为小陈我也是一个自由散漫，想在哪停在哪停的“灵气派诗人”呀！“咏昭州山塘陈靖国深山射虎！”钟矩用标题交待了其诗的内容，然后开口吟道：“短衣健臂气如雷，飞镞萧萧透骨来！未肯低头逐羊豕，岂能投畀向虎豺？”“好壮士！好文笔！”陈成听完眼前大亮，既夸陈靖国英雄气概，也赞钟矩果然非同凡笔！寥寥数笔，便将陈靖国射杀猛虎的英雄形象“3d投影”在众人眼前！而且相比真实故事里陈靖国遇到猛虎还有点胆怯的反应（13岁的小孩没办法），这诗里已经完全将射虎勇士完美化了，形象就如同50年代黑白电影中的英雄那样高、大、全！衣，是什么要的箭？紧身、窄袖、猎人衣！如胡人那样的短衣，方便活动，甚至直接就没有袖子，露出少年健壮结实的臂膀！鼻息如雷，妥妥的大排量！杀气凌厉！箭，是什么样的箭？疾飞、挟风、透骨箭！嗖嗖嗖地连发五矢，每一支利箭都带着破空的气息，扎在猛虎的身上，可以直接射穿坚韧的虎骨！这恐怕也是实际情况，因为老虎如果单单是伤了皮肉的话，也不至于失去捕猎能力，一定是伤及骨头，才痛苦万状，力不能支！人，是什么样的人？勇敢、骄傲、少年
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