树主人要了过去，仔细看了一会儿。经历了少年们的小插曲，陈成和榕树主人多花了一些时间，终于完成了第三组诗。“我这轮作的，是一首五言绝句。”陈成开口道。双方已经作诗完毕，七少也就被获准回到榕树下。一听陈成终于写了五绝，他们无不拍手称快。在溶洞中的时候，小四小六就不忘记提醒陈成，要想获胜，就必须要写他目前诗力最高的五言绝句了。你说七言不如五言好把握，那就写五言；你说律诗的对联整不好，那就写绝句。对面是一个厉害角色，多写多错，自然是越短越好，字数越少越好。如果规则允许的话，别说五言绝句二十个字了，他们宁可只让陈成写一个字。饱含着期待，他们去读陈成这首压轴之作。上来第一句：雨湿秋常暝。嗯，秋天一下雨，天容易黑——这算是一句没啥营养的废话。毕竟，只要是下雨天，光线都好不到哪去。（暝：日落天黑，黄昏）再看下一句：天寒日易昏。天一冷了，太阳也容易昏暗。仍然是一句没啥营养的废话！你琢磨了这么半天，就写了这种诗出来吗？不过这倒是展示一个朴素的天文知识：从夏至以后，白天的确越来越短，太阳下山也更快，天气也是越来越寒冷。知识点是一个好的知识点，可是跟这大溶洞、龙王殿、聚龙潭压根没有关系啊！你就算不跟着丁干去洞里走一遭，也能写出来这么两句话。感情你这算是白参观了……七少都为陈成捏了一把汗，怕他写离题了，不过看到第三句，“龙”终于来了！这句是：龙潭龙已去！准确的说，“龙”还没有来，就直接走了！靠！这是什么写法！你好好想一想，我们刚刚一起看到的那些大龙，小龙，公龙，母龙——都不是这样的啊！到最后一句，陈成写的是：惟有冷宫存。嗯，终于回到了诗歌的主题上。可问题是，连我们这些青铜选手都知道要在摹绘的主体上多花些笔墨，你这全篇对溶洞中的景象完全避而不谈，这是不是很危险啊……这个样子，如何能战胜得了榕树主人呢？雨湿秋常暝，天寒日易昏。龙潭龙已去，惟有冷宫存……反复念叨着这四句，七少转动脑筋，要想发掘出这其后的精妙之处来，可是看丁干和榕树主人的反应，似乎也没有被陈成这首诗惊艳道，完全面色如常…………陈成自己也不是很有底。这首诗的创作思路，其实受到了上一组诗中榕树主人写的“不见芦中人”和梅英卫“携旧入芦花”的影响。那就是不去正面描写，给给人留有想象空间。上来先用一副互文的对联勾画凄风冷雨的景象，然后交代造成这样景象的原因是“龙潭中的龙王离去了”，至于离去的原因，龙王前往的地点，一概不提。只告诉大家：这里还有一所冷落、废弃的龙宫。会引发人的无尽联想。这四句诗，也各自都有仿效的蓝本。“雨湿秋常暝，天寒日易昏”可以说是模仿了王维老师《山居秋暝》的“空山新雨后，天气晚来秋”，连“秋暝”都是从这诗中来的。也有刘长卿“日暮苍山远，天寒白屋贫”的一点影子。总体上是为了渲染这种氛围。“龙潭龙已去”更是显而易见，可以说来自沈佺期“龙池篇”的“龙池跃龙龙已飞”，也可以说来自他“参与创作”的崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去”，抑或是李白“凤去台空江自流”，总之，是以龙、凤、黄鹤归去后的寂寥景象，让人想象当初繁华时的盛景。这三句都完成得不错，唯独这最后一句，怎么写怎么觉得苍白乏力，使不上劲。设想中也挺好，是要模仿李白《越中览古》的末句：越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。兴衰之感，力穿纸背。而且这个技巧显然很好用，在李白的另一首名篇《苏台览古》中，几乎是用相同的手法，又创作了一联名句：只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。看诗仙同志这“一招鲜”用得炉火纯青，可陈成自己上手了，完全不是那么回事。最重要的问题就是：李白去的越国故地、姑苏遗址，都是实实在在有过历史痕迹的地方。而现在来的这什么“龙王殿”，不过是丁干随口一说的东西，并没有根据。别人知道那是假的，陈成自己也知道是假的，硬要揣着明白装糊涂，可不是一件容易的事啊！万一当时丁干不说这是“龙宫”，而说是“蛇窟”，你这诗还立得起来吗？（如果真是在这里拍完《西游记》之后陈成这样写，还算能增加一些意趣。）而且就算这些都说得过去，陈成的“惟有冷宫存”，对比李白的“惟有西江月”“惟有鹧鸪飞”，也太没有技术含量了！偏偏一时又想不到好的词去替换，有更好意思的词，却又不押韵，真是气煞我也！好在榕树主人并不是李白，也要看看他的诗到底是什么成色，才知道自己呕心沥血的力作，到底有没有徒劳白费……陈成忐忑之际，看到丁干阅读自己的诗作后，颇有咋舌样子。有些奇怪，难道我和榕树主人又一次“心有灵犀”，写了相同的体裁吗？去看对方的诗，陈成忍不住也是一阵错愕：对方不仅再一次和他“心有灵犀”地写了五言绝句！更绝的是！对方似乎和他竟然使用了相同的一个创意！那就是：离开老龙王的日子！诗曰：山涵水殿在，蜿蜒石柱围。忽闻空远响，如有老龙归！单看他的第一联，稀松平常，甚至可以说，只有始安七少的水平。不像陈成，又参考王维老师，又剽窃五绝长城刘长卿的。可是下面一句，忽然听
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