整场比赛进行到现在，李季兰头一次让现场出现冷场的状况！　　就好像她声称不会唱“玉树后庭花”的时候。　　观众们听了之后的表情，仿佛都在说：　　这诗，恐怕不太行！　　无它，虚词太多了！　　短短十个字，一个“然”，一个“此”，一个“更”，一个“何”，一个“之”——　　足足五个虚词！　　虚词嘛，那就是说没啥意义，在诗里都是为了凑字数的啊！　　一句诗，百分之五十都是虚的，都是水字数，这诗能好？　　乾隆大帝的诗多而烂，对于大多数人来说是常识，本书中更是常常拉他出来“鞭尸”，与梁武帝堪称是“帝国双子星”。　　只是乾隆大帝的诗到底烂在哪，可能不少人很难给出正面回答。　　事实上也很简单：这老哥的“诗”虚词太多了！　　就好像钱钟书《谈艺录》里猛烈抨击乾隆大帝的“当句对体”、“对仗纠缠”“无脑堆砌”等。　　可他最受不了的便是这老哥的无脑堆虚词：　　“清高宗亦以文为诗，语助拖沓，令人作呕”；　　“兼酸与腐，极以文为诗之丑态者，为清高宗之六集”。　　“作呕”“极……丑态”，可以说钱老师已经发出了他最激烈的恶评了——这一点恐怕此前被小陈抄乾隆的“黄瓜”诗恶心了一次的王维王老师也深有同感。　　但《黄瓜》在乾隆的诗作中毕竟已经属于上上之作了（乾隆：？？），真正能代表他四万首诗普遍水准的，应该是这样的：　　以书记起用，古有今则无。　　有之祇一人，曰惟观承夫！　　你看看，这二十个字就有七个“之乎者也”的虚词，这还能叫诗？　　再比如这首：　　“慎修”劝我莫为诗，我亦知诗可不为。　　但是几余清宴际，却将何事遣闲时？　　简直是无力吐槽了……　　他ma的慎修都说了让你不要作诗，不要作诗了，你他ma自己也知道自己作不了，那你还作作作作作作作……　　作你ma个头啊！　　完全不理人家受得了受不了啊你！　　“你再作我就一刀捅死你！”“慎修”如果不是忌惮弘历这老小子是鞑子皇帝，恐怕难免会这么想。（“慎修”应该是乾隆时期经学家、乐律学家、作者菌老乡的江永老先生的“字”）　　小陈觉得李季兰这两句可怕的原因，就是太特么像乾隆啦！　　甚至就是“江永劝乾隆不要写诗”这首诗的翻版啊！　　乾隆说，“几余清宴际”，那特么不就是宴会饮酒取乐？　　乾隆说，“何事遣闲时”，跟李季兰说“此外更何之”，又有什么区别？　　闲得蛋疼没事干的时候，弘历我除了发挥我在诗歌上的才华，也没别的娱乐了啊？（魏璎珞、夏雨荷、容嬷嬷：你还可以玩女人。）　　糟糕呀糟糕，好的不学，季兰姐姐你怎么能学乾隆那个老小子呢？　　学坏了啊你！　　乾隆就是因为完全不在乎营造意境，只顾把自己的各种感想写成五言或七言的句子，用大量虚字来组织句法、凑字凑韵。　　这样所谓的“诗”自然无诗意可言！　　可是离奇的是，小陈听完季兰姐姐这句就呆住了的原因，并不是说“竟然神似乾隆”。　　甚至他惊诧的原因完全相反！　　第一反应是：季兰姐姐续的这句……　　未免也太好了吧？　　更过分的是，感觉比他自己给出的方案还要好！　　也就是说，这两句神似乾隆的诗，感觉比孟浩然的诗接“少壮不努力”还要好！　　具体说不清哪里好，可小陈直观的感受，就是觉得契合！　　量身定做一般的适合！　　难道是说，小陈我的审美格调底下，已经沦落到和爱新觉罗弘历一个水平线上了吗？　　如果不是的话，那为何我的感觉，竟然像是跟观众们大相径庭呢？　　底下评审们显然也各有意见，交头接耳，议论个不停。　　李季兰被晾在舞台上，不知所措。　　陈成正惊异不定间，身边忽然响起了一声巨大的“好”！　　小陈还以为自己耳朵出了毛病！　　这声“好”字，正是来自“极限一换一”的王昌龄大叔！　　他头一个鼓起掌来！　　这叫好声，鼓掌声，在一片静默的表演场上，显得格外突兀！　　可出人意料的是，场下沉默的观众们，仿佛被这一声“好”激发得重新苏醒，慢了一拍之后，也都叫起好来！　　掌声、喝彩声连成了一片！　　连几位评委也表示了赞许！　　直把小陈看糊涂了！　　这是什么情况！　　难道是“有的诗说不清哪里好，可就是啥也替代不了”？　　抑或是见有人叫了好，跟不上的话肯定会被人当做不懂行？　　大家不会都指鹿为马，认为乾隆风格的诗也好吧？　　疯了！　　虽然小陈自己，就是头一个“疯了”的人。　　这个时候，向来“过分解读”，想法奇葩的王大叔评析道：“妙哉！妙哉！”　　“续的这两句，妙就妙在这几个虚字上！”　　陈成：“……”　　天啦！　　诗家天子王昌龄，竟然要为“诗家混子”乾隆大帝翻案！　　……　　李季兰这四句“诗”，说的是：　　小时候如果不努力，到岁数大了只能是悔恨不已。除了偶然间获得一场大醉，此外又有什么别的可求呢？　　意思上通俗易解，明白晓畅。　　李季兰重新“组装”出来的诗，描述了一个“少年不知勤学早，白发方知悔恨迟”的酒鬼的形象。　　酒鬼应该是什么样子的？　　小陈第一个想到的，是鲁迅笔下的孔乙己。　　孔乙己便是一个迂腐不堪、死要面子活受罪
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