粉丝後援会也开始组织大规模包场，晒票根、比票房成为新的攀比方式，乐视文化联合阿狸推出了「看电影送同款」的营销，将影片中浮夸的奢侈品消费直接导向购物车。
凡此种种，都不约而同地展现出了3.0时代到来的的典型图景：
娱乐至死，流量为王。
乐视文化等公司终於找到了一条不算路线的路线，来赶超那道不可逾越的身影。
即便流量打法问界也是专业的，但总比拚内容要容易的多。
基於这样的运作模式，内容好不好可以不再是胜负手，能不能让粉丝持续亢奋、让路人也忍不住参与讨论，才是真正的核心竞争力。
至少，这是乐视文化和其他下场的网际网路大厂的认知。
整个行业处於这种导向下，其实这个市场能够保持定力的只有问界系，暑期档国产票房排名前列的《小时代2》、《後会无期》、《北平爱情故事》、《分手大师》等影片中，以往垄断称霸的问界系只贡献了《後会无期》，以及改良版的《分手大师》，均由吾悦牵头出品。
《分手大师》是吾悦旗下艺人、今年大火的跑男综艺的主要驻场嘉宾邓朝主演；
而《後会无期》是和郭金明同为作家身份的韩涵的处女作，作为当年博客网时代文化明星引流方向的头牌人物，他和问界一直保持着良好的合作关系，也经常在微博营业发表对於路宽电影的评价。中国电影的黄金十年开启後，80後作家群体也耐不住寂寞下场，韩涵就自己的初步想法和问界方面接触後，基於问界和吾悦作品调性的分工不同，选择了把影片导入吾悦运作。
与《小时代2》所代表的流量狂欢形成鲜明对比的，是韩涵处女作《後会无期》所走的另一条路径。这部由吾悦运作的公路电影在上映後收获了远超预期的口碑与市场反响，总票房最终突破6亿，虽然不及《小时代》系列的流量爆炸，仍然以独特的文艺气质、冷幽默的词和关於理想与现实的思考，赢得了大量观众，尤其是文青群体的共鸣。
影片并没有依赖话题炒作与粉丝控评，而是根植於紮实的剧本、鲜明的作者风格以及精准的情感投射，韩涵也凭藉他长期积累的公众形象与文字魅力，将电影打造成了一场关於「出发与告别」的集体青春叙事。当然也包括了暑假期间续上五一假期街头巷尾《小苹果》热度的《平凡之路》，以及另一首邓紫棋演唱的同名主题曲，都因为电影广为流传。
全世界仿佛一夜之间开启了「当一艘船沉入海底，当一个人成了谜」和「我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海」的二重奏。
同时，问界内部在这次暑期档之後，对於老板提出的结论无疑也更加信服，一个无可辩驳的例证是：在更加发达，演进速度高於内地的好莱坞，今年的腰部影片确实几乎不复存在，譬如今年进入国内院线的大片中，《变4》、《蜘2》、《猩球崛起2》，乃至中国资本主导的《复联2》和《霍比特人2》，无一例外都是续作。
好莱坞制片厂时代的最後荣光，也只有靠这些尚且能够发光发热的IP承载了。
当然，由於内地影坛观影人数和9.9活动的井喷，截至8月28号，麦可·贝的《变4》在即将下映前票房突破23亿人民币，成为最新国产票房冠军。
这一数字比上一世高了近3亿。
国内电影圈在几年前由赛博妲己和路老板开启过一个惯例，也即由上一任票房冠军给继任者画一幅祝贺海报，这是科班导演的基本功。
这是效仿当年史匹柏在《大白鲨》票房被卢卡斯的《星球大战》超越後，在《综艺》杂志上买下整版GG，亲手画了一幅创意海报祝贺卢卡斯。
画面是大白鲨张开血盆大口，一艘X翼战机正从喉咙里飞出来，这也是导演的基本功了。
也许姜纹这类半路出家的会头疼，但以他的尿性想必也没有这种机会。
於是这一次就轮到郭帆和麦可·贝之间互动了，国内影迷们也不可避免地回溯历来的国产票房冠军。相当一部分博主蹭到了这个热度，历数了国产票房从1997年的《铁达尼号》开始的记录几度易主，这个过程中当然还是辣个男人独领风骚。
先是小刘第一次出演电影女主的《异域》在2004年横空出世，在莱昂纳多的加持下击败了这位好莱坞男星的前作，以3.61亿险胜大船的3.59亿；
此後就一直是路老板自己的电影和自己打，中间《建国大业》曾经短暂夺冠；
一直到2009年底《阿凡达》席卷全球，在内地影坛留下了17.79亿的数字，而後被2010年中的《球状闪电》以18.2亿的数字反超。
最近一次有新的名字问鼎这个记录，就要数到2011年的《流浪地球》了。
在国内票房彻底起势、IMAX屏幕数量井喷、电影票团购开始惠及普通观众的彼时，郭帆凭藉20.3亿的票房成功登顶。