来之前的近20年，华语喜剧电影至少在表现形式上大部分都是向主动“搞笑”靠拢的，

    即是主动地通过演员表情、对话内容、肢体动作的适度或过度夸张来达到喜剧效果。

    周星星的“无厘头”风格影响了同时期大部分的华语喜剧片，甚至是年轻人对幽默的审美；

    而内地如x子来了等传统喜剧则摆脱不了靠演员卖丑来取悦观众的套路，虽然也不乏像葛尤+冯剧刚出产的优质喜剧，但其“笑果”还是显得略为含蓄；

    在宁昊的赛车里，除了胖子大哥、李法拉、出租车司机三两个场景的主动搞笑外，人们几乎看不到任何一个人物主动“搞笑”的镜头，

    所有的叙事都是严肃的，所有的矛盾都是尖锐的，然而正是将矛盾像这样一本正经地呈现出来，站在“上帝视角”的观众才会在事件背后的阴差阳错里看到巨大的事实反差，从而形成荒诞而滑稽的影视效果。

    赛车和此前的石头一样，都是采用多条独立的故事线交叉铺陈、最终汇集并爆发矛盾的结构。

    这一手法在西方电影中不算太少见，应用在喜剧上的代表也有两杆大烟枪，不过对于当时普通国内观众而言还是非常新颖，最终确实也收到了不错的效果。

    在影视作品中说是借鉴也好，模仿也罢，赛车能将这样的叙事结构落地在了国内的文化背景中，也算是一次成功的学习。