“他们不是缺钱吗？我们给钱还不行？”
孟轻舟宠溺的捏了捏小骨的秀鼻，“傻瓜，有些人缺钱是真缺钱，但有些人的缺钱，只是人家有底线而已，何况他们也需要资源的置换，你们想想，国内的民营影视公司，有比我们万重山更强的吗？”
“臭显摆，搁着那么多产业不去操心，非得往娱乐圈里钻，我看你就是花花肠子太多了。”
雨过天晴，三人因为这起子事，反而亲密了不少，两女乖乖的奉上香吻后，一起走了出去；
除了钟丽妨，所有女士单独坐了一桌，一时间觥筹交错，三瓶红酒没到半小时，就给清空了；
“老孟，这红酒口感不错啊，再来几瓶，哥们我买单！”
徐铮两口子都喜欢红酒，也没少在孟轻舟那淘酒喝，今晚的红酒入口绵醇，入喉的灼热感也恰到好处，在座的瘾君子，都有些翘首以望的架势；
“老徐，别怪我没提醒你，这酒可不便宜，专机从法国酒庄直接运回来的，要是付不了帐，只能留你在会所当服务生了。”
徐铮右手在光秃秃的头顶一拍，活灵活现的一派老司机形象，嚣张的说道：“不就是几瓶红酒吗，再给来一件，我就是日子不过了，也得把今晚的酒让大家喝好了！”
“仗义！”
“老徐牛气！”
“老徐，你问过我红姐了吗？”
酒过三巡后稍事休息，金淑丽这才问到孟轻舟下午的情况，她早想让林玉芬或者林妍拍《花千骨》了，一直被孟轻舟给压着，说什么ip热还没起势，还有电视剧的周边都还没想好怎么操作，现在拍的话，得不偿失；
“电视剧的周边？孟总，你又想卖玩具了？”
孟轻舟鄙视的看了眼宗帅，土包子，周边就只有玩具吗？
孟轻舟拍拍桌子，“各位都是娱乐圈的大拿了，问你们个问题，什么叫ip？”
“知识产权呗，这谁不知道！”
“那泛娱乐化的ip呢？”
孟轻舟的第二个问题，让在座的都哑口无言，这是个刚出不久的概念，知道的人确实不多；
“泛娱乐化的ip就是新媒体时代，各种大众内容的一种跨界经营模式！”
“简单点说，就是以往我们改编一部，可能最多也就是能影视版权同时进行，但现在呢？可以策划游戏、可以拍成网剧，还能进行内容切割，再创作！”
一个ip是如何登上银幕吸金的？
有四个主要的连接点，导演原著编剧、投资方、运营方、院线及观众；
首先它得能被拍，这是对导演和编剧的要求。
也就是说它得有能被转化成电影视觉语言的可能。
有些语言艺术很难通过视觉传达出同样的效果，这就使得有的很是经典然而极难拍成电影
比如说《百年孤独》，加西亚马尔克斯曾经坦言他不会把这部书卖成剧本，因为在他心中唯一能拍这个故事的导演，黑择明，去世了；
当然了，这一步，在当今的中国电影市场上，并不是什么大问题。
我们什么都敢拍！
其次它得有钱拍，这是对投资方的要求。
投资人才是电影行业的命脉所在，电影行业的兴起最终在于一个既有艺术造诣又有经济实力的投资方。
一部电影以什么姿态出现，商业片还是文艺片，大众片还是小众片，投资人拍案；
一部电影的版权，在电影问世之后，是归于（至少大部分归于）投资方的；票房这种东西，当然更是80以上收入投资方囊中。
投资方可以去资助支持一个情怀灌溉下的编导，让他做艺术，这就是编剧的创造性工作；
也可以手握一个卖点雇佣一帮编剧改成一个如此如此的剧本，就像古代秀才落榜之后有一种糊口的职业，是给人代写情书，这就是编剧的雇佣性工作；
编剧遇见投资人就是；
遇见对的人，是绝对的贵人相助；
遇见错的人，是绝对的尽情压榨；
运营方是一种怎样的存在？就是把电影搬到各大院线去，发行。
这个时候投资人就得拿出商人的一面，捧着明确的投入和市场目标去和运营方谈成本回收计划。
这一步也正是投资方最大的风险所在如果这一步失败了，直接受损的还轮不着导演编剧，而是投资方。
所以原ip和明星的强大的粉丝保障在这一步就体现出了强大的力量。
至于最后一步，就是电影上映，大家去看咯。
而为何一部明明很优秀的拍成电影的时候却“毁原著”呢，大抵原因也在此；
那就是编剧的意志会严重受制于投资人，有的时候甚至是受制于原著自己上；
首先编剧没有什么动力去很艺术地做这件事情，他这个角色在