“接触新事物，最重要的就是不要盲目钻进去，但要想达成旁观者清，就需要强大的主观逻辑……”
“这主观逻辑一旦跑偏，就成了自大自负，只会盲目断言，当然，余晖，你显然不在这个行列……”
林惠杰说着转头看向老鱼：
“鱼哥，能拿到七枚残片，这个能够迅速将复杂问题简单化的外行，肯定没少帮忙吧？”
老鱼笑着回应道：
“少当他面说这些。”
余晖则将旁边的桌面收拾出一块空地方：
“你们这些前辈，一个比一个会夸人，林大师，开始表演吧。”
……
一个多小时后，林惠杰直直身子，捏起手中贴满标签的罗盘：
“行，这就够用了。”
孙振鹏皱皱眉：
“跟我想的好像有些出入，归藏八卦切换之后，东南西北不用调整吗？”
林惠杰笑笑：
“此时的东南西北，是由角、徵、商、羽四音定得的，角为春，占东，徵为夏，占南，商为秋，占西，羽为冬，占北……”
“切换归藏八卦后，西北为乾，东北变坎，东南变坤，西南变巽，这个不是卦象图照搬，你结合一下余晖所讲的数字顺序，就捋顺了……”
“以圆形卦盘为例，逆时针标记，周易八卦为，归藏八卦则为，你用数字带入，就不会感觉混乱了。”
孙振鹏若有所思，口中虽未发声，但明显是在念叨什么，好一会儿才恍然大悟道：
“原来如此。”
林惠杰不忘继续指点孙振鹏：
“八卦图中隐藏着极为高深的数理循环变化，切记，保持最初你自己尝试绘制归藏八卦图时的思路……”
“因为接下来的五音十二律，同样会用到数理，三分损益法，听说过吗？”
孙振鹏呆呆摇头：
“没有。”
林惠杰嗯了一声，转身拿起纸币开始画图：
“唐朝杜佑的《通典》有云：‘自殷以前，但有五声’，说的就是殷商之前就有五声这个说法……”
“周朝吕望的《太公六韬》也有相关记录：‘律管十二，其声有五，宫、商、角、徵、羽’……”
“春秋战国时期成书的《管子·地员篇》中详细描述过这五声的特点，具体如何我记不太清了……”
“五音的定位规则是选择宫商角徵羽任意一声作为主音，再把它对应的长度接连乘以三分之四和三分之二……”
“依次下来，就可以得到五个音，这便形成了一个五声音节，而最初定位的主音，就是这个五声音阶的调……”
“这种定律方法就是三分损益法，春秋时期的音乐大多都是根据这种乐律制成……”
林惠杰边说边画，孙振鹏看到一半忽然一拍脑门：
“林师傅，马王堆一号汉墓出土的律管，管上写的是黄钟，大吕之类的文字，是不是就是按照这种标准制成的？”
林惠杰点点头：
“对，你看罗盘上的标签，黄钟，大吕，太簇，夹钟这些词汇，便是十二律，对应的正是十二地支……”
“现在我们开始揣测，若是卯律司真的存在，卯位处在正东，在角音范畴，横跨太簇，夹钟，姑洗这三律……”
林惠杰说着拿过位召兴之前绘制的那张律江河道图，继续推演：
“再看这张图，根据曲折的凹凸数量比例，可以明确分辨哪是五音，哪是十二律……”
“遵循五音的春夏秋冬顺序，沿上游推向入海方位，可以得出角徵商羽方位，但这只能确定四个，此时便需要加入东南西北的方位元素……”
“宫音表正中，所以我们直接选择第三个凸点作为宫，上下按照东南中西北排序，便能得出角徵宫商羽这个排序……”
“现在看十二个凹形拐点，有了之前春夏秋冬的定位，我们可以明确看出十二律是被均匀隔开的，当然，要刨除代表正中的宫位……”
“每个方位点正好隔开三个律点，这种巧合也能说明咱们方向没有错，依旧从上游第一个凹形拐点开始……”
“第一律，为孟春正月，看罗盘，代表太簇律，然后是仲春二月，代表夹钟律，再然后是季春三月，姑洗律……”
“后边的没必要继续了，卯律司古墓如果存在，只会在上游，这三处拐点范围之内。”
林惠杰说完缓缓放下笔，补充一句：
“这就是我得出的结论，仅供参考。”
位召兴听得如痴如醉，全程几乎把脸贴到那张纸上，听完之后更是情不自禁伸出食指不断敲击着桌面：
“神来之笔，简直神来之笔！”
老鱼不忘揶揄：
“师兄，你们考古队里没这样的人物吧？”
不等位召兴回应，余晖开口了：
“林大师，我没