杨灵越伸手按住她的脑门：“得回去交公粮。”
“都10点了，回去都11点了，我都和他说我要晚回去了。”
程荭说着又抓住了杨灵越的手，如映前在休息室一样。
杨灵越抽出，瞥了她一眼：“我家离的近，十几分钟就到。完后再送你。”
程荭白了一眼：“没你这样的。”
“老子现在没心思和你调情，那边一点，躺会儿。”
程荭看着他淡然的脸庞，也不由想到了看电影时他怅然的那一幕，便也收敛了表情。
没想到他却是枕在了自己的腿上。
程荭抖了一下，又试探着地把手放在了他的脸上，慢慢摩挲着，很温暖，当然也可能是自己的手凉。
确实凉，这让习惯了林茹温软的杨灵越一时间颇为不适，不过他也没说什么。
一路无话，抵达四合院大门口。
程荭透过车窗望着他的背影，直到大门又关上。
随后和他的司机说了自己家的地址，也合上了眼。
时间一晃而过。
来到了12月8日上午。
杨灵越再次出现在了三亚机场。
之所以说是再次，是他在三亚已经待了一天一夜，这就要飞回京城。
曾莉送他。
车子后座上，曾莉依靠在他怀里。
“老公，有没有感觉？”
“我感觉自我回国，咱俩就一直挺黏糊的，人于老师都吃醋了。”
“啵”
曾莉啄了一下老公，抿嘴笑了起来。
“让你说的夸张，我问你孩子，你觉得中了没？”
杨灵越觉得现在的曾莉很迷人。
“老婆，你真好看。再来一发。”
“烦人，都不是排卵期了。好了，登机时间快到了，回去找茜茜去。”
说是这么说，曾莉脸上的幸福怎么也掩不住。
可不嘛，老公很久很久没有这么依恋她了，搞的她都不想急着要娃了。
“好，家里就托付给你了，兵兵...”
“知道的，家里的事不需要你操心，兵兵我拿她当亲妹妹。去吧去吧，我就不下车了。”
........
却说杨灵越返京之后，去了公司便一头扎进了《派》的项目组里。
音效设计、剪辑、特技师等一众后期人员67人全员到齐，还有导演助理郭凡，第一制片人吉尔·内特、第二制片杜晓雨、剪辑指导提米（杨灵越选择的二十世纪福克斯的人）。
他们将在这里工作将近7个月的时间。
是的，没错，将近80人的后期团队工作7个月的时间。
这还是杨灵越开了个作弊器，目标极其明确的情况下。
就拿救生船上的老虎来说吧，要进一步细化，450万根独立毛发，肌肉运动、皮肤褶皱和表情精度达0.01毫米...
老虎的虹膜纹理和瞳孔动态变化也要极其细致。
画面呈现中看似平静的海洋，实则要达到表层泡沫、中层涡流与深海暗涌的视觉层次。
这些还不算难，毕竟是单一特效，难点在于集合后的分层渲染。
再比如：夜晚中的荧光浮游生物、鲸体纹理与星空，这些特效做完以后还要压缩进同一画面，要达到极其真实的效果。
食人岛的呈现效果要利用3D透视畸变营造"近大远小"的视觉错觉。
关于音效方面的设计难度也比《火星救援》大的多，采用的是杜比全景声系统。
设计的音效动态范围极大，低至16分贝的寂静到暴风雨的轰鸣，都要有所体现。
老虎的呼吸声要与海浪节奏形成规律的呼应。
简单来说，毕竟大段是没有台词的剧情片段，那就要放大观众自身的环境噪音，这会有极强的代入感。
剪辑也不简单，要采用的是"立体蒙太奇"手法，目的就是要通过3D景深强化叙事层次。
比如各种暴风雨的场景，不单单靠那3台3D动态摄影机，还要结合调整帧率，说白了，就是得让观众觉得头晕而不眼晕。
色彩处理方面，剪辑指导提米说杨灵越是建立了一套独特的"液态美学"色彩体系，就凭这一手，各大电影节的最佳画面呈现没有一个能打的对手。
杨灵越说：“希望你能拿到年度最佳剪辑。”
提米非常感激，因为整个后期策略和要求都是人家导演制定的，这话说出来就代表着后期剪辑指导挂名只有他。
表示一定会尽心尽力。
总之上述内容杨灵越是掰开了，揉碎了，分别塞给了后期的每一个人。
（后期相关内容后续不再详述）
参与了两天半全部后期会议的导演助理郭凡，第一制片人吉尔·内特、剪辑指导提米等人，看向杨