不过严贞炜已经好像没有听到周至说什么了,又等了一阵,见严贞炜已经有些拔不出眼睛迈不动脚,周至只好轻咳一声:“严先生,我们还有两个馆,越往后的东西越好,下一个是唐五代宋元馆………………”“啊,醇王府六手卷和六朝四大家真本!”严贞炜顿时醒悟了过来,说完又摇了摇头:“宋元大家笔法太远,还是从明本入手比较好………………”“反正您今后要常驻这里临摹大千先生,有的是机会看这些,我们今天先把流程走完,马爷还着急看宋瓷呢。”“哈哈哈,”严贞炜笑道:“看我这呆子习性,一叶障目,不见高山了,走吧走吧。”再上层楼,就进入了六朝唐五代宋元馆了。之所以一个馆就囊括了这么多的朝代,原因在于各朝文玩的数量实在是过于稀少了。但是越少的,也越珍贵。除了曾经轰动全国的醇王府六手卷和六朝四大家真本,这里还有几道珍品,让严贞炜再次无语。石延年《筹笔驿诗》!传古《坐龙图》!荆浩《蜀山图》!马远父子三人的《思远图》!刘松年的《山水团扇》!董源的《设色春山图》!许道宁的《茅亭赏雪图》!李成的《重峦春晓图》!李公麟《玄宗别马图》!夏圭《雪堂醉卧图》!这些作品,不少都是无法替代的孤品和绝品。随便一张为外界所知,都将是一场巨大的文化风暴!最让严贞炜震惊的是这些画作的传承递序,有些甚至比原作都还要珍贵!比如石延年的《筹笔驿诗》,石延年是什么人,可能绝大多数人都不大清楚,大多数也就知道一个“天若有情天亦老,月如无恨月长圆”的集句绝对,又或者关于他各种喝酒方式的怪癖。但是这幅作品上除了石延年的《筹笔驿诗》外,还留有欧阳修、苏迈,岳珂、蔡京、宋徽宗,以及欧阳修的后代,元代大儒欧阳玄的题跋。不但表明了这幅字在诞生以后的传承关系,还证明了这幅作品在当时受到的重视程度,另外也从多方证明了这幅作品的真实性,作伪是几乎不可能的。这个世界上没有谁能够把石延年,欧阳修、苏迈,岳珂、蔡京、宋徽宗,欧阳玄的书法和印鉴全都仿得毫无破绽,因此这幅字就是真迹无疑。同样的道理也存在于《思远图》上,这幅画就更绝了。《思远图》创作者是三个人,马贲,马远,马麟既是画家,又是父子。而其上留下印鉴题跋的也是三个人,徽宗、宁宗,理宗,既是皇帝,也是父子。就目前中国文化史上留存下来的,题跋为多位父子关系的皇帝的倒是不少,但连带创作者也是这样关系的,就仅此一例了。六人的笔迹和三位皇帝的内府收藏印鉴,同样是不可能仿造周全的,因此虽然《筹笔驿诗》和《思远图》之前不为外界所知,但真伪却是非常容易鉴别的。其余的作品,也大多如此。几幅图里有不少画面还相当大,比如传古《坐龙图》,荆浩《蜀山图》。传古是北宋和尚,他的画很多本身就是为了寺庙壁画而创作,而现在这幅有多半的可能也属于壁画底稿,因此篇幅自然巨大。而董源作为南派山水画的开山鼻祖,在突破前人的基础上创造多种技法,他的画历史上的评议是“宜远观”,意境深远而景物粲然,是他的特点。而各大博物馆所藏董源画作大多为墨本,而这里的《设色春山图》却是彩本,为论证董源承上启下的画风,提供了更多方面的证据。他突破的是哪位前人呢?荆浩。这里最老的一幅画就是荆浩的。荆浩号称“唐末之冠”,也是北派山水的代表。因此当荆浩的《蜀山图》和董源的《设色春山图》并列一起,一南一北两位祖师,让严贞炜心底生出顶礼膜拜之心。这些精品,加上大大出名的六手卷赵令穰《鹅群图》,王冕《雪梅图》,赵孟頫《洗马图》,陈容《六龙图》,李公麟《便桥会盟图》,韩干《马性图》 以及六朝四大家的名作,已经确定了属于故宫藏品的后半部分的顾恺之《列女传仁智卷》;五代末宋初画家厉昭庆的临摹的陆探微《竹林七贤与荣启期图》;属于曹不兴真迹,米芾题跋的《如意轮菩萨像》,北宋临摹张僧繇的《汉武射蛟图》。这个馆的含金量一下子就拔高到了和海外重要私人博物馆同样的高度。如果说之前的明代馆让严贞炜惊喜莫名的话,这个馆哪怕是她已经做好了充分的心理准备,依然只剩下震惊,欢喜的感觉已经沦为不紧要的“其次”了。因为那不为外界所知的十幅画,其重要性都在六手卷与六朝四家之间!加在一起,整整二十幅!“不可思议,太不可思议了......”严贞炜喃喃自语:“肘子,你足可称为中国古代书画私藏第一人了。你在海外帮国家购回的翁氏藏品里,书画部分也达不到这样的高度吧?”为了购回翁氏藏品,仅靠沪上博物馆的力量是做不到的,周至当时不仅亲自去北美拜访翁氏,还展示了修复技术,更重要的是让虞唐文保基金会及时拨付了一笔资金,让这件事情变成了可能。“翁氏藏品当真最重要的是古籍珍本,书法绘画反在其次。”周至解释道:“不过有好几幅画也填补了沪上博物馆的空白,其重要价值在这里。”“那可是几百万美金。”严贞炜笑道:“这里随便一幅…………”“古董字画目前在国内和国外是两套价格体系。”周至笑道:“不能这样计算的,再说这里的字画也不可能上拍,只能后人私藏和转入国家博物馆两个渠道,别无它途。”“那是,这才是正途。”
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